Por? Trece minutos ya de las once de la mañana se nos va el programa, se nos va la semana, se nos va el día. Menos mal que hay otra cultura, ettaba una y media de la madrugada. O sea que si usted se queda con ganas, podrá escucharia en profundidad estos y otros asuntos en el programa que conduce Hamon Rubert. Los buenos días de nuevo. Qué tal? Alsina. Carlos, llevo toda la mañana promocionando tu programa.

No sé si te has dado cuenta. Créeme, créeme que créeme que estoy encantado de saludar a Rosa Belmonte.

Buenos días, Rosa.

Hola, buenos días. Qué tal? Muy bien, muy bien. Pues me alegro. Me alegro muchísimo. Sergio del Molino. Buenos días. Muy buenos días. Qué tal? Bien. Yo también estoy encantado de saludarte, aunque veo que el cariño no es correspondido, porque como con Rosa, a Rosa sí que le prodigas entusiasmos y afectos. Qué? Que no se puede hacer?

Pero da igual, yo te quiero igual. Carlos, muchísimas gracias. No te lo tengamos en cuenta. Escríbele otra columna.

Eso fue hace tiempo.

Hace tiempo, ya tres semanas. Es verdad. Sí, sin hacerle la pelota. No será que no he dado yo, por ejemplo, motivos para algunas elogiosas editoriales, entrevistas cada día?

Tres o cuatro, sin duda? Pues tres, cuatro. No te digo que escribas tres o cuatro columnas porque solo tienes una en el periódico de vez en cuando. Pero. Pero no estaría. Además, eso tendría que hacerlo yo.

Pues ahora que lo dices, es verdad. En esta nueva etapa, verdad anunciado en el periódico, podría Guillermo Altares?

Hola, buenos días. Qué celos son? Se pone aquí Sergio. Estoy sentimental. Es que llueve aquí. Yo os quiero igual a todos. Aquí diluvia. Bueno, ahora mismo no, pero anoche cayeron chuzos de punta.

Nacho Vigalondo Buenos días. Qué tal? Buenos días. Y y tú cómo estás en Madrid? Bueno, pero lo dices así que con un tono de resignación. Es así de bueno.

Vaciedades. Bueno, desolaciÃn. Aquí podéis imaginarme junto a una torre de latas de alubias y una escopeta apoyada contra la pared.

Ya estoy preparado para liberar el papel del váter. Mucho papel del váter. Mucho papel debate? No, ya lo estoy reciclando.

Ahora os contaré una cosa, porque yo les he dicho A ver, Madina y Borja Semper tienen una tendencia natural a hablar de vuestros temas. Y entonces hay que frenarlos. Hay que tenerles, porque ellos se dan cuenta de que van generando en vosotros un cierto recelo, como si. Ellos se han comprometido a intentar no invadir vuestros vuestros temas, hasta tal punto que hoy les he prohibido hablar. Y eso que les he planteado yo el tema. Les he prohibido hablar de lo de Aranburu en el país explicando.

Bueno, bueno, bueno, como construyó el relato de Patria para salir al paso de estas insinuaciones e imputaciones de presunto plagio. Y les he dicho a ellos no podéis hablar vosotros de este tema, porque luego se lo voy a plantear a los culturetas.

Bueno, bueno, bueno, bueno, bueno, bueno, bueno, bueno, me ha dicho Sergio del Molino, ni se te ocurra ni se nos ocurra, porque este tema quiero abordarlo yo solo la semana que viene en mi sección, el próximo lunes enfado estoy con Aranburu, que podía darse o podía haber escrito los artículos dentro de unos días se incluirían GIVI justo hoy.

La verdad es que no sé qué hacer porque no quiero quedar mal con Sergio. Y si él quería hablar de este asunto el próximo lunes, pues lo dejamos para el lunes. Si a los demás nos parece mal, ya noticia no me parece bien. Noticia del día. Me parece mal no volver a hablar de patria.

Ahora, esto de esperar la lúnes noticia de hoy no es periodismo, eh? Ya me dan ganas de hacerlo apoyando a mano derecha sobre la mesa.

No es periodismo. Quieres decir que ni ajetreadas la mayor es la mayor?

Bueno, dicho lo cual, el periodismo a mi me parece que no lo tenía que haber ni, ni ni debate. Claro que Patria es una novela extraordinaria y extremadamente bien documentada. Y sí, claro que se parece a la realidad. Por eso es tan buena como sentido puro.

Al final de este artículo aparecido unas explicaciones tan obvias y tan claro. Para ver, es decir, entera.

Claro, que no me acusen para no acusarme de copiar, tengo que poner a mis etarras a tirar el arcón en Finlandia, que no tiene sentido, sentido. Pero bueno, comentado de todo eso.

A ver, Sergio, me voy a ir ordenando un poco el tráfico. Venga a hacerlo.

Si no, no he sentido vergüenza ajena, pero desde que salió el artículo en el diario, el punto es que Aramburu se sienta la obligación o sienta el pundonor de salir a hacer un curso de literatura elemental como como la primera sesión de un taller de escritura para gente que no ha escrito nunca nada. Es decir, no es explicar los rudimentos de la ficción, explicar lo que todo el mundo debe saber. Yo siento un poco de vergüenza ajena por todo, por todo este asunto, no?

Me parece que es bastante pueril.

Y bueno, yo entiendo también la necesidad que pueda sentir Fernando de salir al paso y decir bueno, pues ahora marco yo un poco. Lo de toda esta bola que se está montando, pero igual hubiera sido casi más elegante o creo que sus sus lectores y sus admiradores casi lo hubiéramos agradecido que no hubiera dicho nada y que hubiera ignorado, porque es que creo que sólo merece ser ignorado toda esta polémica absolutamente ridícula.

La aclaración concede credibilidad a la acusación, en este caso como una respuesta en Twitter. O sea, no hay que responder en Twitter. Y esto como una respuesta en Twitter o lo que se hace en el país puede haber trolear.

Incluso la acusación alude a temas eludía circunstancias narradas. En ningún momento habla de que haya similaridades en la prosa o en el estilo, en el orden según según ellos, si es porque por poner un. Además hacen un grafismo en el cual puedes comparar los párrafos. No coincide prácticamente ninguno.

Ninguna frase, nada plagio ni nada. No coincido apenas está absurdamente ridículo, absolutamente ridículo el despliegue info gráfico enorme para. Para nada.

Para qué tenéis la prueba de que hay un personaje que se ha inspirado en. Aquí tenéis la prueba de que no hay plagio y por él en el camino. Por el lado, me imagino. Fíjate, yo me imagino a Rekalde. Me imagino a Rekalde leyendo por segunda vez Patria porque dice que la primera no se enteró la primera vez. No, no vio las similitudes y que la segunda ya dije anda, pues si esto sucede en Euskadi como viva, pero si aquí hay un tío que se meterá.

Jussi Yo también me metí en esto, pero esto sí, sí, también. Fíjate si ha pasado también fue detenido como yo. Anda, si es la leche. Hay un montón de similitudes. Vidas paralelas, no? Yo me imagino a Rekalde alucinando y dice Pero de dónde sacaste todo esto? Cómo es?

Además, es que no era secreto. Fernando Fernando, en ese artículo deja claro que se documentó mucho, cosa que explicaba aliamos?

Fernando directamente no, claro, como como si yo lo conozco de hace mucho, pero bueno, igual. Bueno, Aritz Aranburu se reconoce que se ha documentado muchísimo en Domínguez. De hecho, una de las cosas extraordinarias de Patria es lo bien que está contado el viaje a ETA desde este asesino y cómo se cruza a Francia y como le llevan a De Bretaña lo de Bretaña. Todo eso está muy bien contado. Pues claro, claro. Y luego, por si lo que dice, lo que dice Sergio no es de cachondeo cuando ves la comparación y se suelta, pues que no fueron.

Ni siquiera está obligado documentarse el autor y de verdad. O sea, no hay que siquiera apelar a un gran rigor informativo, que lo hay, pero es que no lo necesita ni puede utilizarse como argumento para disculpar esta absurda.

Porque qué ha pasado? Que. Esto es Vigalondo, esto de los vivos es postergaron.

Parece un buen micrófono, pero un mal pie no es la banqueta.

Ciertamente si tengo, tengo el trípode tembloroso. Es mi forma de aplaudir, no arrojándolo todo manotas al suelo, por favor, continúa. Perdón si lo que dice Aranburu de esta valla es precisamente eso que es. Le parece muy llamativo que le critiquen ahora por ser demasiado fiel a la realidad. La novela cuando hace unos meses se le criticaba por lo contrario, porque a él no le gusta la novela, dicen que en realidad no refleja realmente lo que fue el conflicto.

Esas cosas se dicen lo que refleja. Vidia le dice ahora me acusan de que refleja demasiado bien el bueno, pues de Patria ya hablaréis otro día porque no me permite Sergio que abordemos el tema. Entonces os ofrezco este otro mensaje. Este sí que bueno. No sé si a Nacho le va a gustar esto, verdad? Si no te gusta lo que va a sonar ahora Vigalondo, puedes volver a caerte de golpe en el micro de nuevo.

Si lo que tú a lo que tú ves es una nota de voz que ha llegado a la redacción del programa, el otro día llegó a este número de teléfono que no voy a facilitarían.

Pero mira, mira lo que dice.

Hola. Hola. Buenos días, Carlos. Buenos días. Soy la madre de Nacho Vigalondo, esta que tiene hoy colaborando, la que yo le mando esto para ver si UTD si no le supone mucha molestia. Si ustedes podrían evitar decir el nombre del programa que hacen por la noche cuando está mi niña delante, que si está la niña delante y no lo invita a la Teresina fuera porque era muy sentío tible desde pequeño que se llama igual con un poco de educación.

Muchas gracias señora, pero es que se llaman se igual el programa de la mañana.

El Anuel de la mañana se lleva más de uno, pero es la cultureta dentro de más de uno y por la noche es la cultureta. Solo hay un programa por la noche, entonces.

En serio? No, no lo hay. Muy mal. Yo es que la repetición de esto lo son porque tan programÃticas casi por la mañana comprendereis y perteneciendo a la esfera del cine.

Yo por las noches tengo mucha, mucha ocupación y tengo citas con gente muy importante de. Industria y con. con estrellas internacionales. A mi me encantaría colaborar, escuchar o si quiera, pero es que me resulta imposible. Tengo la agenda reventar en claro, pero no puede.

Nosotros no queremos, pero creo que no es perfecto. No, no, no, no insistáis. No puedo. No puedo. Pero yo no les es para mañana. Yo no. Yo no lo llamaría programa de riesgo. Ese rimbombante diría algo así como una obra maestra del periodismo contemporáneo.

Cada noche, el curso del incluso de la cultura, la cultura, yoísmo, no un monumento cultural, un monumento cultural, cultural e compulsivo, o sea comparable al Museo del Prado o al club.

No más o menos si hemos trascendido el diminutivo ITA cuando ya volvía otra vez Aranburu. Bueno, a veces lamento más no poder. De verdad. Voy a hacer, con vuestro permiso, un colos joven que es mi madre. Madre mía que está dispuesto, pobrecita, a que no es tan sola una madre que no es?

Bueno, estos pasillos son los programas de radio. No os preocupéis.

A menudo se cuelan madres que en un minuto, en un minuto.

Vamos a ver. Vais a adelantar algunos de los contenidos del programa en el que no está Vigalondo Noval? Y luego me han dicho aquí que anuncie que él va a hablar esta mañana de El documental del año, que él entiende que es el documental de más que le ha gustado más claro bajo mi humilde, bajo mi humilde posición.

Sí, eso es.

Pero todo esto a la vuelta de éste, es que ahora tengo que hacer una pausa más de uno la mañana de Onda Cero con el cine. Asociarle un programa como este de La Cultureta, pues es elegir los temas de conversación cada semana. En esta ocasión, pues, estábamos entre Fiddler Méri Burk y Stephane Swipe, Christopher Nolan y Orson Wells. Estábamos ahí, había que decidir y hemos ido por Orson Wells. Nos importa por qué? Pues porque estamos ya celebrando el centenario de Miguel Delibes, que se inauguró.

Se inauguró esta semana. Ayer, anteayer, ayer, la exposición de la Biblioteca Nacional, de la que hablaremos en este plan.

Oye, pero que hay una relación entrelazadas entre Delibes y Orson Wells.

Ah, pues a eso voy. Además, la más bonita, precipitada y precipitada, dice Rosa, lo dice porque habla de su periódico, el diario.

A veces, en el año 86 publicó este texto de don Miguel Delibes que decía No para el rodaje de una de sus escenas de la película Administrara Arkadin del año 54. Orson Welles escogió el claustro y la escalinata del colegio de San Gregorio de Valladolid. De aquella visita nació la decisión por parte de varios trabajadores del norte de Castilla para participar como extras en la película de Wells, mediante un estipendio que, si no recuerdo mal, era de diez duros más un bocadillo de jamón para mejor sobrellevar la brega a que nos sometía el genio hasta altas horas de la madrugada.

En San Gregorio se filmaba un abigarrado carnaval de época donde entre carpinteros, decoradores, electricistas y tramoyistas nos movíamos tres centenares de comparsas las mujeres con vestidos largos y antifaces y los hombres con caprichosos atuendos y los rostros cubiertos por caretas. La mayor aportación de ex trasladaba a la universidad estudiantes, chicas y chicos, gente joven enamorada a la que ni el mismo genio conseguía meter en cintura. Sentado en una especie de Ja muda abajo, sobre las losetas del patio, con el intérprete de pie a su lado o grueso, ya corpulento, ceñudo, Kary, ancho y levemente ornato, se hallaba Orson, el monstruo autoritario, atento a los menores detalles, ofendido por el desorden y la indisciplina.

Pin cianos Wells, vestido con pantalón gris de franela, chaleco negro y chaqueta de pana, fumaba todo el tiempo, enrollaba y desenrollar nerviosamente un gran cuaderno blanco a barquillas. Sin duda era el guión de la película. Aquel hombre que, bajo un físico rudo, rescataba una sutil sensibilidad, disconforme con nuestros gestos y actitudes fiesteras, levantaba el noble trasero de la Jammu, ga gritaba, volvía a sentarse, gesticulaba y ajeno al idioma de la compaà sería, echaba mano de un megáfono verde y los muros seculares de San Gregorio devolvían estremecidos los ecos de sus inglesas voces furibundas ante nuestra pasividad.

El monstruo apelaba al intérprete, un hombre menudo, un tanto sumiso y cohibido, seguramente el único que en aquel tiempo sabía inglés en Valladolid, quien, tomando el megáfono de manos de Walsh, nos hacía ver que en la escena de la escalinata debía reinar el desorden.

Pero dentro de un orden y con objeto de evitar empellones y taponamiento.

Los que subíamos deberíamos hacerlo por el lado de la balaustrada y los que descendían pegados al muro. Ahora sí lo entendíamos. Pero en la repetición de la escena corregido el defecto inicial, surgía otro imprevisto, motivado más que por nuestra impericia, por nuestro empecinado deseo de juerga y enmendado este otro nuevo.

De tal manera que el monstruo, escupiendo trozos de habano y mesándose sus pocos abundantes cabellos, nos hizo repetir la escena más de quince veces aquella noche memorable.

Se evidenciaron dos cosas que un bocadillo de jamón y diez duros eran insuficientes para meter en disciplina a un extra español, y que Orson Wells, el genio cuyas películas parecían fluir de un modo natural y hasta espontáneo. Era un director puntilloso, exigente, muy alejado de cualquier improvisación.

Ahora, a los pocos meses del fallecimiento del autor de Ciudadano Kane, me vienen a la cabeza estos recuerdos y nuestra gran decepción como intérpretes al asistir meses más tarde al estreno de la película en el derruido teatro Pradera y comprobar que ni nosotros ni las escenas del boda arden, ni las del baile en el claustro, ni las de las máscaras en la escalinata. Ni siquiera la fachada de San Gregorio tenían sitio en la película.

El monstruo las había eliminado. Entonces, la vinculación de Orson Wells con Con España se enamoró de nuestro país desde adolescente. Sabemos que aquí, porque lo hemos contado en algunas ediciones de La Cultureta, pues que aquí reposan sus cenizas y que aquí filmó algunas películas más. No sólo está en la que casi salía Miguel Delibes o la más famosa de todas iguales campanadas a medianoche y la más fallida de todas, seguramente es su Quijote, Don Quijote.

Philibert accesa es el más grande Bowlby, Phenix o no Wolfe. Más que somos un ejercicio privado para mí y la terminaré como haría una autora a mi ritmo cuando me dé la gana.

Ese tipo es de buena fe, honesta, aunque ahora, cuando la termine el título va a ser cuando vas a terminar Don Quijote.

Voy a hablar esta noche, entonces en La Cultureta de Orson Wells y de España. Quién es el ponente o la ponente del tema?

El ponente? Sergio Pero como yo no voy a estar esta noche. Bueno, mira como aprovechar el pobre me da pie.

Esta noche se queda conmigo. A mi el pasado quier cosa. De hecho voy a hablar justo buena. No voy a hablar un poco de rosa. Por favor, tapate. Como se dice en el argot rosa ha sido la primera que se ha lanzado, entonces es asimilaron eso que si no no me gano el jornal, claro. En ese caso que hable Rosa tiene preferencia, claro Rosa, lo voy a decir una cosa sobre el tiempo que tardo en tratar Don Quijote, a veces del plano contraplano podían pasar tres años, pero lo que quería decir de Delibes, que tenía otras relaciones que cuando estuvieron en Valladolid para rodar Mister Arkadin Delibes y Diego Hidalgo, que otro personaje que sale en el libro del que va a hablar Sergio y del que es ponente Sergio, le contaron cómo era la procesión general de la Pasión, la del Viernes Santo, la de la que concluye con el sermón de las siete palabras, pero que no era así.

Antes que eso había sido un invento del mariscal francés Kellermann al mando de las tropas napoleónicas. O sea que la invasión napoleónica no fue mala en todos sitios, porque antes era un caos. Cada cofradía iba a su iglesia, cogía su paso, se echaba a la calle, ocupaba el mejor sitio y entonces los azotes de Cristo atado a la columna podía desfilar antes del prendimiento en el Huerto de los Olivos. Este antes era un poco, un poco como la curaba todo mal que hablaba, llegaba dado.

Y Laitman, que era un hombre culto y enamorado de estas cosas, puso orden. Y así es la procesión. Y esta historia que no tiene que ver con el Quijote, tiene que ver con la obsesión de Walsh por España en general, por contar España y porque creerse que España es un Quijote vivo y me callo, que empieza muy pronto esa pasión. Sergio siempre estaba tan obsesionado que hablaba con acento cordobés decir aprendió español y hablaba con acento cordobés.

Le salió acento porque Huell. Conoce España?

Claro, con diecisiete años. O sea, lo identificamos con una figura ya consagrada que visita a un país exótico y en realidad la conoce desde muy joven. Y después Mister Kadın es el reflejo clásico de un género que cultivó Orson Wells, no digamos en Campana a medianoche, que es la película fallida, no la película expuesta a continuas problemáticas y operaciones de censura. Tan grande fue la censura que originó este motín de los extras en Valladolid para escarnio de la sociedad.

Entonces hay un artículo buenísimo de un periodista de El Norte de Castilla, el periódico que dijo Delibes a propósito de la extravagancia que propu procuró en Valladolid esta escena. Digo que que que Walsh termina vinculándose a España y, como todos sabemos, es enterrado en él, en la finca de Antonio Ordóñez y por iniciativa de su. De su hija Beatriz, que era a su vez la hija de la actriz Paula Mori, que sale en esa película de misterio Arkadin, que era una condesa de espectacular aspecto y terminará siendo arrojados los restos de De Wilson en la finca de Ordoño, en el recuerdo de Angela.

En la película, la propia película que se puede ver entera en YouTube. Al final se dice esto es una película de Orson Welles, actor y director, cuyas cenizas están esparcidas por España. Por qué la terminó?

La terminó. Jesús Franco sanó la J de Welles, el no Harvey.

Yo me hexagonales que le habéis enfadado. Estaba hombre, ya me avisó. Me habéis sacado el Welles. No le dejamos hablar de Aranjuez, lo dejáis hablar de nada. Es que nos castigamos por las 6/7.

Sí, claro. Estáis escogidos porque la novela es larga. Es una novela. Además es Quijote. Quijote Wells que la saca que acaba de publicar ahora en Forjo Agustín Sánchez Vidal, que es uno de los grandes expertos en cine y Orson Welles, alias la novela El la la obsesión que tenía Wells por sacar adelante su Don Quijote, que la dejó inconclusa, como tantas otras películas, fue una de las muchas películas que dejó sin que dejó sin hacer. Pero claro está, la empezó a rodar en 1957 y cuando se murió ya la dejó en el 86.

La la todavía estaba inacabada, se le murió el protagonista, se murió Don Quijote esperando a que aquello que aquello terminara, no el. Pero fíjate si era tal el tan grande el amor que tenía Orson Welles por por España, que uno de los guiones que hizo, porque también dejó muchos guiones inacabados, dejó casi todo inacabado. Pero salvo Ciudadano Kane, prácticamente todas las demás películas que él renegaba de ellas están acabadas. Sí, el raro lo tenía que yo.

No es cuando yo era un invento de la burocracia de Hollywood, sus mejores guiones.

Empieza la novela, empieza diciéndole que va a buscar ayuda de Steven Spielberg y Steven Spielberg para terminar Don Quijote. Steven Spielberg le dice Bueno, pues enséñame un guión y dice No, no hay guión, no hay guión que dices no, no, yo no tengo de eso, no? Pero lo que iba a contar es que hay un guión que sí que lo llevó a escribirlo, llegó a dejar medio de Chubb en el año 73 de una película que no llegó a rodar, donde se burlaba de Ernest Hemingway y de la obsesión que tenían los americanos por España y cómo llegaban a España y se comportaban como zafios y no entendían nada.

Iban a los toros y se emborrachaban y demás. Y era una parodia. Viernes Hemingway, que no llegó, no llegó nunca a rodar. Pero a él le hace mucha gracia la obsesión que tenían los yanquis con España.

Le decía Pero si es que ni siquiera se ha esmerado en aprender español. El tío. Sí, Hemingway y que retrató una España de pandereta, que luego la gente cuando venía a España quería y entonces le daban la España de pandereta que Hemingway había retratado. Yo le esperaba a Orson Welles, se lo llevaban los demonios. Además, dice que no tenía ni idea de toros, claro.

Ya era hora que se hablara de Hemingway en la cultura del esfuerzo. Nunca lo hemos tratado. Al gusta hablar de algo es un tabú.

Qué respeto hace ese desprecio? Mal de que hablar mal arreaba. Yo creo que hay mucho de leyenda auto Hatari erigida. Creo que se representa ese tipo de autor, esa especie de precursor de la estrella de rock que ponía tanto esfuerzo en definir sus películas como definís asimismo. Y recuerdo que leyendo un libro que todavía está disponible, que recomiendo muchísimo que las conversaciones con Bogdanovich Ciudadano Wells, en los que él constantemente no solamente reniega del hecho de hacer guión, sino también de las fuentes, es algo que también hacía Isco, que era reírse un poco de las fuentes que él adaptaba de una manera muy narcisista, como dando a entender que lo importante era su propia labor en el set y lo varear completamente.

Mentira. Él decía que cuando, cuando le recomendaban le pedían una película, que él cogía la novela que estaba anunciada en la cabina telefónica. En ese momento resultaba ser la dama de Shangai, por lo que resulta que no, él dedicaba tiempo a la asistencia, dedicaba tiempo a los guiones, lo que pasa que luego quería que él fuera un poco el centro de la pista del circo y de hecho, fíjate que sus mejores guiones en partes los proporcionase expire porque Lord Sufráis.

Claro, claro, claro. La calidad y la interpretación que hace del Macbeth que rueda en poquísimo tiempo. Creo que en siete u ocho semanas o en lo que después no, o sea. Y es verdad que se añade a esa relación con Sex Pistols. Intensa la película fallida de las campañas de medianoche.

Igualmente con el personaje de Falstaff en el centro de abriéramos la afamada sección Pantallas para que Nacho nos cuente el documental este que le ha gustado tanto este año y para que Guillermo Altares responda a la pregunta que se hace la audiencia cada semana, que es si por fin ha visto ya a Joker todavía.

Intentamos entre todos que se le pase el disgusto a Sergio del Molino y que no esté enfadado toda la mañana. Sería muy terrible que llegase de enfadado al programa de la noche. También se imagina el humo saliendo de humo tuvieran todo el programa de la noche anterior. Hizo un plano para el. Perdón, Nacho. Vale, vale. Una pantalla. Revista de cine? Tampoco. A? Recusado que Altares todavía no ha visto Jocker, no hablaremos de esta película en Cuatro miserables.

Se ha visto Velia obligado a ver a Los Miserables, a todos los oyentes de La Cultureta? No a veces antes. Vigalondo cual es el documental? Que hay una gran expectación. Ahora mismo entre la audiencia está la gente mordiéndose las uñas, preguntando pero cuál? Cuál es el horror?

Si sirve más que más que documental debería llamarlo ensayo. Es un ensayo en formato audiovisual. Y aquí, amigos de la Cultureta, estoy rompiendo la lanza una lanza a favor de YouTube porque es siendo un medio, casi un género en el que todos damos a entender que a lo que vamos a enfrentarnos es a cabezas parlantes. Resulta que de un tiempo a esta parte del YouTube anglosajón nos está aportando auténticos tesoros en forma de ensayo cinematográfico o ensayo. Divisó Alonsillo ensayo semiótico.

Hoy os hablo de firmas como Lindsay Ellis, Patrick Willems, Magui May Fisk. Gente que está haciendo cosas interesantísimas. Por ejemplo, de uno de ellos, Patrick Wilson, os recomiendo fervientemente un análisis que hizo de la película La caza de los tubes rojo, que todos la conocéis de Más Kiernan. Concretamente, su análisis se ajustaba al uso de los subtítulos, de cómo la película iba alternando el inglés y el ruso en los subtítulos cuando prescindía de ellos.

Un vídeo bastante brillante, pero del que quería hablaros hoy es uno que se estrenó el pasado domingo en busca de la tierra plana de Dan Olsson, que empieza siendo la enésima, la enésima negación de los principios de los que los creadores de la tierra plana, que sabéis que la Tierra plana ha pasado de ser, ha pasado a representar la última frontera de la ignorancia últimamente, pues ser una de las una de las teorías de la conspiración más populares y más extendidas por todo el globo, valga la valga la ironía.

Y claro, él. Él empieza hablando de cómo discutir la tierra plana puede entenderse como un ejercicio y un divertimento, como resolver un puzle matemático. Por ejemplo, uno de los argumentos que manejan los Terra Planista es que es sospechoso que las brújulas nunca apunten al sur. O sea que es porque el sur quizá no existan en realidad. Y Hola, es interesante. Claro, es interesante y a ligar. Es interesante explicar por qué realmente las brújulas han podido provocar esta confusión o generar este argumento absurdo.

Y es la cómo la ciencia se ha tomado siempre el norte como como punto de referencia. Lo que empieza siendo una asociación de divertimentos, pues acaba tomando tintes más oscuros cuando a mitad de a mitad de vídeo hay un giro, es una pieza de una hora, una hora, 20 minutos más o menos y a mitad de camino el explica cómo la tierra plana ha ido perdiendo fuelle de un tiempo a esta parte, coincidiendo con la emergencia de otra teoría de la conspiración, que está teniendo aún mucha más influencia incluso en la política estadounidense, que es Hannon, que habéis oído hablar de ella mil veces.

Es esta teoría que plantea que América está. Vamos, esta es víctima de un poder tras la cortina, un poder secreto que reúne a políticos y a gente importantísima de Hollywood. No, no con los que me reúno los viernes por la noche, sino gente.

Pero el caso a menudo no el borsalino. Nacho es más o menos exactamente el digamos que las. Digamos que las teorías que maneja Miguel Bosé son uno de los afluentes del cubano, pero cubano en lo que es, es la cúpula central sostiene que somos víctimas de un gobierno secreto que secuestra niños en cantidades industriales para fabricar con ellos una droga que supuestamente provee de la provee a la juventud eterna.

Y esto es una chifladura absoluta y que es una forma también de de pues de antagonizar por las bravas a los políticos a los que no votas.

Porque no sé si os acordáis que en los 90, cuando vieron Perich más sensible a las teorías de la conspiración, incluso por aquel entonces, recuerdo que con los tiempos de las teorías sobre Alcasser, yo recuerdo que los conspiraba los conspiranoicos aludía a un gobierno secreto, pero en función de quien exponía la teoría de la conspiración. Los villanos eran del PP o el PSOE. O sea, siempre hay un partidismo detrás de todo esto, pues los partidarios de cuanod lo que están haciendo es esparcir una teoría completamente absurda, pero que aquí es donde todo cambia de color, está encontrando cierto apoyo en algunos sectores del Partido Republicano, incluso de una trama.

Les está haciendo ojitos. Incluso tratándose de una.

Sí, sí, perdón, pero como un servidor Burial alrededor de la bruja de los niños. Quiero decir, puede haber que ponerlo en un papel, ha dicho.

No digo que la trampa es a favor o en contra, Donald Trump.

Aquí viene la gran paradoja, siendo una teoría que puede, desde la distancia, entenderse como antisistema. Hace un malabarismo según el cual Trump, aún siendo presidente de los Estados Unidos en secreto, está luchando para desmantelar. Cornel Satanica por qué se apretaban, pero le pega más, le pegaba más inyectarse la droga que hacía con los niños secuestrados a trasplantó para ellos?

Para ellos no. Para ellos ser más el Salvador. El Ganasen establece una línea directa entre la tierra plana y estas nuevas teorías, porque las dos tienen una base sincrética, evangélica y apocalíptica en todo momento. El ruido de fondo es de agentes de pastoral. No va a haber un gran despertar, va a haber un gran despertar que va a hacer que todos abramos los ojos y todos los villanos acaben en su en su sitio. Cosa que nos remite al al rey, la Casa Blanca, Donald Trump, su claro.

Ahí está la gran paradoja. La Casa Blanca son los villanos, pero en este caso no, la Casa Blanca son los rebeldes. Que Ánge, que de alguna manera han conseguido auparse hasta allá arriba para acabar con los villanos. Es una locura, pues es un horizonte muy halagüeño.

A ver si pronto. Bueno, y qué más habéis visto? Me han dicho pregunta lealtades por oficina de infiltrados y ya verás restarles. Estoy entusiasmado hacia estos. Depredado, sí, pero voy como con 5 años de retraso, porque con cinco temporadas voy por la tercera, pero estoy entusiasmado. Me encanta. Hacía mucho que no veía una serie de espías tan buena y he visto Mulan. La compré en Disney, que me pareció no iba a ser una marciana, pero es justamente lo contrario.

Una Martian nada. No me pareció una película trazadas con tiralíneas para gustar al público. Y resulta que parte del público al que iba dirigido, que es el público, el cine no les ha gustado. No es todo, es todo tan artificial que al final está muy bien hecha, pero no acaba de funcionar. Lo que sí es interesante es que al final recaudó muchísimo dinero en streaming en Estados Unidos. No fui al rating nuestro. Que te parece ese sistema de estreno?

Te parece un cambio de paradigmas? El cambio de paradigma supuesto es el hecho de que Mulan haya tenido una carrera más exitosa que TNT que tienes. Es la película que se ha aferrado con uñas y dientes a la a las salas tradicionales. Entonces, bueno, sí, es interesante. Lo que a mí me produce una satisfacción perversa es ver cómo después de décadas y décadas de cine, todo el mundo haciendo malabarismos para acceder al mercado norteamericano. No me incluyo.

Yo no hago películas en inglés con actores de allá y tal. Y concretamente España tiene mucha tradición de intentar parecer norteamericana. Nos produce cierto placer ver como América ahora se meten en unos berenjenales tremendos para aparecer que hace películas chinas.

Sí, sí, sí, sí, sí, porque además, al parecer está todo mal para luego mal, todo mal. Claro. La película transcurre en el norte de China, en un tipo de casa que sólo existe en el sur de China. Es una leyenda, acumulà Annett, una leyenda antiquísima, china de la mujer soldado, que también está fatal, interpretado. Pero claro, se extremado en todo el mundo, en, digamos, por Street, menos en China, que se estrenó en salas.

Claro, porque es clarísimo que Hollywood cada vez trabaja más para los primeros años y es muy complicado hacerlo en cuenta que aquí, aquí hay una barrera cultural clara.

Y es que los chinos no les interesa ni exportar su cultura ni la imagen que su cultura tiene del exterior, ni ni que les cuentes. Les da igual. O sea, es una cosa que les provoca profundísima indiferencia. Entonces creo que cualquier intento de penetrar en China por ese sentido, por ese camino, está condenado al fracaso más rotundo desde siempre. Y eso ahí sí que vamos a ver un choque cultural enorme y hacer las cosas.

Malé, una tradición americana en el cine, decir hacer que las cosas no parezcan de su sitio, pero desde Griffith desde se sirve de algo. Pero a los españoles nos da igual.

O sea, nosotros vemos más, me da igual y vemos y vemos el otro, unos vascos que están por las años de Córdoba y da igual, les hace gracia ver más la tele, la única, pero para los chinos no les gusta. Lo que la obligación de una leyenda, Willy, es que no puede ser real.

No, claro, se aleja de la realidad la leyenda, que por definición no es claro, pero ellos las matrículas incident trazan extracelular un producto diseñado para gustar basado en una película que syllabus todo de dibujos animados está todo pensado. Con esto no podemos fallar, pues la cagas.

Recordáis que la última, que la última película de Star Wars se vendieron con bombo y platillo que satisfaga una relación homosexual en pantalla? Y resulta que lo que hicieron fue hacer besar a dos chicas a dos extras al fondo, de tal manera que después, cuando la película estuvo en el mercado chino, ese plano podía quitarse fácilmente. Pues así todo.

Pues esta noche. Bueno, con casi todos a la una y media no? Porque han hecho no puedes. Sabes que no, porque tienes estas obligaciones. Citas con personas de primer nivel.

He quedado con he quedado con la élite satánica de Hollywood. Bueno, pues eso ya lo encuentras la semana que viene.

Cómo te va? Que tengáis un programa. Adiós, Sra. de Gómez. Actorazo. Adiós, Rosa. Lunes. Un beso. Adiós. Hasta luego, Ammón. Que tengas un programa de esta noche. Espero que sí. Creo que sí. Estaré con buenos mimbres hasta el lunes. También para ti. Pues pues así, hablando de las cosas de los culturetas, llegamos, fijáte a las señales horarias de las doce del mediodía, que son las mejores de todo el día, porque son las que suenan con una limpieza que está cerca, cerca, cerca de la nitidez.