Desde tiempos primitivos, incluso cuando no se había descubierto la escritura, el hombre ha pretendido representar su realidad. El arte rupestre de la Cueva de Altamira destaca no sólo por su antigüedad, sino por la representación de un mundo que no es estático. El pintor traza un jabalí con ocho patas, tratando de captar su movimiento. Así ensaya una nueva dimensión, porque la realidad es cambiante y dinámica. El pintor primitivo lo entiende y trata de plasmarlo en lo que llamaremos una pintura con vocación cinematográfica.
Otras representaciones han registrado diversas escenas sucesivas la vida de Cristo pintada por Johto o el martirio de San Mauricio del Greco. Repiten personajes mediante viñetas. Todas narran una historia a través de equivalentes a escenas o planos que son unidades de lenguaje cinematográfico. Nos acercamos más al movimiento con las sombras chinescas que generaban movimiento mediante la sombra de las manos. Esto originó el teatro de sombras. La linterna mágica o Linterna Terrorífica le da un tono sobrenatural a los presidentes del cine.
Se proyectaba la imagen con una botella de aceite que emitía luz. Después de esto, la ciencia participaría en este proceso. El precedente más claro del cine como invento, tal como ahora lo conocemos, es la fotografía Nisse, tratando de mejorar la litografía, logró obtener mediante la cámara oscura la primera fotografía con una exposición de ocho horas. En 1826, Daguerre perfeccionó el invento y redujo la exposición a media hora. A este nuevo barato lo nombró daguerrotipo. A partir de la tesis de Roget en 1824 sobre la persistencia retiniana, se concluye que una rápida sucesión de fotos inmóviles proyectadas dice continuamente son percibidas por el espectador como un movimiento continuado.
Con este nuevo conocimiento nace el Geffen. Quizis copio. Del cual derivaron el fantás. Copio el otro Hopo o el estroboscópica. De esta manera tenemos los presupuestos del cine como invento. La fotografía que viene a ser algo así como su materia prima y el principio de la inercia visual que permite crear la ilusión del movimiento. En el afán de capturar el movimiento mediante la fotografía, se crea la crono fotografía gracias al revólver astronómico en 1874 y Amara y que con su rifle fotográfico estudió el movimiento de los animales, pero fue muy Bris quien obtiene la primera descomposición del movimiento, esto gracias al encargo de Stanford a causa de una apuesta para saber si un caballo podría sostenerse en una sola pata mientras galopa.
Estas famosas primeras tomas, conocidas como el caballo en movimiento, podían ser sintetizadas por un vulgar, su otro yo, el mismo muy bris creen o práxis copio para crear la ilusión del movimiento en sus propias fotografías. Sin embargo, faltaba conseguir la síntesis del movimiento mediante la proyección sucesiva de dichas fotografías sobre una pantalla renu que perfeccionó el otro mediante el empleo de un tambor de espejos o producirnos copio, consiguió proyectar sus imágenes pintadas por reflexión sobre una pantalla, exhibió su teatro óptico utilizando bandas dibujadas y coloreadas por él mismo y en 1892 inició la proyección sobre pantalla de sus pantomimas luminosas.
A él se le atribuye ser el padre de los dibujos animados. Fue Edison quien aportó con las películas de celuloide con perforaciones para su arrastre. Además consiguió proyectarlas con el quintetos copio. Este aparato servía para que una sola persona viera las imágenes almacenadas en 14 metros de película. Su mecanismo se basaba en hacer girar una manivela para deslizar las imágenes y es un gran precedente del nuevo invento.
Muchos contribuyeron con sus creaciones y ensayos para llegar a crear el cine. Podemos afirmar que fue una invención colectiva, pero los historiadores se ponen de acuerdo en que fueron los hermanos Lumière quienes sintetizan todo lo avanzado. Su invento proyectó las imágenes en una amplia pantalla y funcionaba accionado por una manivela que arrastraba la película de celuloide de Edison a la cadencia de dieciséis imágenes por segundo, que después serían 24. Servía para filmar y proyectar imágenes en movimiento. Y lo llamaron cinematógrafo.
De esta manera se cierran las experiencias y el proceso de creación del cine nace con la primera proyección hacia un público en un café de París en 1895. El invento para los Lumière sería tomado con fines científicos, pero Méliès y Porter lo verían desde otra perspectiva la de crear ficción.