Estamos en una época en la que hay muchas plataformas de streaming, hay mucha cantidad de películas y para mí, culturalmente, y no solo en las películas, sino en general, estamos en la época del fast food. Mucho contenido, muy rápido, muy fácil de digerir y necesitamos unos estímulos constantes durante toda la semana. Eso implica millones de series, millones de películas, plataformas como Netflix lanzando cualquier cualquier cosa mientras tenga duración de una hora y media a dos para hacer cupo. ¿Crees que estamos en la peor época de la industria cinematográfica comercial? ¿Crees que no hay para tanto? Yo no hablo de que haya películas maravillosas a nivel indie, que siempre han habido, pero hablo de la gente común no ve estas películas. Entonces, ¿crees que es la peor época de la historia moderna?

Llevamos unos años, cinco o seis años, la pandemia La pandemia fue el momento precioso para las plataformas. Fue una carrera loquísima para hacerse con ese hueco. Es una carrera en la que seguimos. Estamos viendo de tiempos mutantes. Yo no sé qué va a pasar dentro de dos, tres años. Este año han subido los precios de tres de las plataformas. Una barbaridad de dinero. Las familias no se pueden pagar tener todas las plataformas. No puedes tener de Apple, Movistar, Netflix, Sky Showtime, HBO, Disney+, Filmin, Flixolet. Es que no puedes.

Pero Filmin la tienen que tener, es la única.

Filmin, hombre. Es la única que tenéis que tener. Yo soy muy fan de Flixolet, que es la más barata y solo tiene español en un 90%. Tiene toda la historia, pero es de Enrique Cerezo, Flixolet. Hombre, el hecho de Madrid, grande. Él se ha dedicado a comprar casi toda la historia del cine español y se dedica a remasterizarlo y va subiendo. Y entonces, Claro, es una plataforma muy idiosincrática, pero está toda la historia del cine español.

A mí, que soy historiador...

En Michigan no creo que... No, en Michigan no me lo va a petar. Pero claro, yo que para el nuevo libro estoy viéndome cosas de tal, digo: Bueno, tengo que verme Spaghetti Western. Si están todos, los tiene todos, Cerezo. Fantaterror, la historia del fantaterror. En los 70 en España, hicimos un cine terror increíble. Yes, Franco es un magnífico ejemplo. ¿Y qué ocurre?

¿y es como un asesino de muñecas?

Es que Yes, Franco tiene 200 y pico películas. Pero vamos... Este lunes he grabado un top de las mejores pelis de zombies de culto. Y tenemos una que se llama No profana el seño de los muertos de Jordi Grau. Es la hostia. Joder, tú trata de ver pelis de Jorge Grau? Es imposible. Es que no están. Es que las tienes que ver piratas en webs rusas. Es verdad, que seguro que por entrar en esas webs piratas horribles... Tienes cinco virus. Seguro que te entran cinco virus atómicos, tío. No, no, no. Pero es horrible. ¿Qué ocurre? En Estados Unidos, te puedes encontrar cofres de José Ramón Larraz, cofres de Jorge Grau o de Juan Piquer Simón. Y aquí no. Aquí, lo que tenemos, está en Flixole. Yo valoro mucho.

Juan Piquer Simón, quiero la sesión de muñecas.

Juan Piquer Simón es el de Mil Gritos, Tiene la noche.

Nos nos reuníamos para ver cine Z. Sí, es eso. Y veíamos sesiones de todo eso.

Por Nashi, en Pánico en el transiberiano. Es una película increíble.

Pero americanas, viscosidad, hard rock, zombies.

Tengo que hacer yo un top de...

Sí, porfa, tío, porfa. Haz un top de serie Z. De lo peor, de lo peor, de lo peor, porque luego son tan malas que dan la vuelta y son buenas.

Dan la vuelta, tío. El top que ha hecho el cine de zombie de culto, estoy muy orgulloso. Te siento muy orgulloso.

Tenemos que, clásicamente, había cosas muy interesantes. Vamos a la actualidad.

Entonces, ¿qué ocurre? Vivimos en un momento en el que nunca, en la historia del cine, se había estrenado tanta movida. Nunca. ¿Por qué? Porque hay una competencia voraz por hacerse con los abonados, por hacerse... Claro, porque la gente no puede tener todo. Hay una fuerza en el marketing tremenda y en la publicidad para que, de alguna forma, la gente se suscriba a través del producto, a través de: Hay que ver esta serie, hay que ver esta película. Y eso siempre es un condicionamiento social en el trabajo, en el cole, en esos institutos. Y sin embargo, cuanto más cine se produce, menos cine estamos viendo. Y eso es superraro. Eso es algo que no funciona.¿Qué significa esta frase?Eso es algo que no funciona. Significa que cuando tú ibas al cine, en los 90, Ir al cine era un acto especial. Era algo que formaba parte de tu vida de una forma tremendamente importante. Ahora no. Ahora el cine es como demasiado fácil. Ya casi nadie ve películas. O sea, para empezar, en general se ven series, sobre todo se ven series. Pero aún así, si ves una peli, ya casi nadie la ve sin soltar el móvil.

La segunda pantalla, esto se está programando ya para que haya segundas pantallas a juego con las películas que se emiten. Nuestro nivel de atención a la película es decreciente absolutamente. No podemos luchar contra la entropía. Hay un vídeo muy divertido estos días de una chica que habla de la entropía. No, no podemos ir en contra de la La tercera ley de la termodinámica de Isaac Newton lo niega. Y es verdad, eso significa que tendemos a ser cómodos. Dicho así, ya la gente a Oppenheimer no le gustaría. Pero es eso, tendemos a normales, y es normal El ser humano tiene derecho a hacer lo que le dé la gana y a ver lo que le dé la gana.

Todo esto para decir que la época actual es una puta mierda, ¿no?

Todo esto para decir que es paradójico que en la época en la que más cines se hace, menos cines se esté viendo. Porque al final, yo que me veo... No sé, ¿cuántas pelis me vi el año pasado? 350, 400. Hay pelis muy potentes y cada vez es más difícil llegar con esas pelis al gran público, porque no tienen tiempo, no tienen hueco. Es dificilísimo. Ahí cobra una relevancia superimportante mi profesión, mi trabajo, los prescriptores de cine, que tenemos que coger a la gente y decir: Eh, tíos, que se estrena esto. Yo, además, soy completamente abierto. Yo cojo por igual a las solapas para decir que te vayas a ver Dune, que que te vayas a saber Dune, que que te vaya a saber la última peli de Hong Sang So. Me da igual, porque creo que todo es guay y todo es importante y todo es divertido. Pero nos encontramos con una barrera muy grande. Nos encontramos con una barrera tremendamente grande que es la información. La información a día de hoy, cinematográfica, y tiene que ver con el periodismo generalizado en Internet, está muy de pauperada por cómo funciona... El SEO y los clientes.

Cómo funcionan las audiencias en internet. Ahora mismo, ya hemos ya años, pero el SEO y el Google Discover ha condicionado tremendamente cómo tiene que ser el periodismo, cómo tienen que ser las webs, cómo tienen que ser los equipos editoriales. Y todo eso nos ha llevado a una precarización de la profesión del periodista tremenda. Hay una razón de peso. No sé si sirme por la cuenca.

Luego lo Lo veremos mejor con el tema del periodismo, porque creo que ahora estás metiendo como parte de la culpa en el periodista.

Es que yo me veo responsable.

Pero sinceramente creo que el público muchas veces tiene lo que se merece. Y tengo la sensación de que sobre todo la gente joven está más idiotizada que nunca, jamás. Desde luego, más que en nuestra generación, mucho más que en la generación de nuestros padres. Y ya no voy a abuelos y tal, porque ahí seguramente había más sin cultura. Pero creo que ha habido una bonanza cultural y académica que nosotros la la hemos vivido y que ahora estamos retrocediendo. Y eso lo ves en la página en la que subes. Para antes de la charla, he mirado por si había alguna cosa que había llamado mucha atención. Vuestros ocho primeros vídeos, casi son todos de élite. Ya, los de élite. Sinceramente, lo siento mucho. No significa que no haya buena gente ahí. Es una puta basura.

Ya está.

Pero no pasa nada.

No te busca la gente.

Y hay gente muy buena ahí trabajando y actores muy buenos.

Esto que dices, ¿por qué crees que pasa?

Porque musicalmente ¿Por qué crees que los jóvenes hoy en día tienen un nivel cultural más bajo? Porque se están criando con un sistema de aprendizaje, de estímulos tan sencillo, tan rápido y tan vacío, que no hay pensamiento crítico. Todo es rápido, te lo dan mascado. Necesitas que cosas como TikTok te den el contenido que tú estás buscando, porque además los algoritmos lo que promociona es lo que a ti ya te gusta, por lo que tampoco no tienes confrontación de ideas. Tu esquema mental solo se refuerza. Por lo tanto, Si tú has visto una comedia que te ha gustado, vas a tener durante un mes la misma comedia repetida en diferentes formatos. Exactamente. Y eso es un problema. Porque antes, en otras épocas, tenías que buscarte un poco la vida. Ibas al videoclub, ibas a la tienda de música y pedías: Me ha gustado esta canción. ¿Qué tienes parecido? Y tú ahí...

Tú explícale eso a alguien joven. No, pues... Dice: No, yo iba a la tienda de discos y me compraba un disco y no tenía ni idea de cómo sonaba. Yo era por hablar con amigos, con hablar con el de la tienda. No me gusta a mí ponerme por encima de los que son más jóvenes para decir mi época fue muy joven.

Y hay gente muy tope, joven, desde luego, evidentemente.

Pero es cierto que, porque yo lo pienso, además, veo a mis hijos, yo estoy supercontento, a mis hijos les gusta Extremo Duro, les gusta Megadez, les gusta Ajaxi Prox. Yo les veo, también el otro día me los llevé al concierto del Bejo, que no sé ni si era legal llevarlos a una discoteca a mis hijos, y para ellos, le metió la cabeza.

Y que me dices que venían Terminator y que les gustaba.

Sí, no sabes de qué servicios sociales venga a buscar a mis hijos.

Pero te viste la versión light que no...

Cuando hace lo del ojo, dije: No miréis, no miréis. No miréis.

No miréis.

Te acuerdo una anécdota superrávida. Estamos viendo Agents of Shield y pone siempre de 16 años. Porque pondrá 16 años y es supersuade. Y de repente sale una escena de la primera temporada en la que a Coulson le están trepanando el cerebro y le están chequeando las neuronas.

Hostia, fue súper fuerte. Que pones de voice a tus niños. No, no, no. Pones a ver qué pasó. No, no, no.

No, no, no, no, no, A mí me sigue gente joven. Yo monto un pase de Arrebato, que es una de las cosas más locas que nos ha pasado, de Arrebato, de Iván Zulueta, y llenamos el cine Paz de chavales que vienen a ver Arrebato, que es una peli maldita de cine español. Todos estos chavales me preguntan: ¿Qué tengo que ver? ¿Qué pelis tengo que ver? ¿Qué libros tengo que leer? O sea, sí que hay un potencial de gente interesada. Pero al respecto de los demás, ¿cómo puedes hacer que esta gente no viva secuestrada por el algoritmo? Es dificilísimo. Y cuando digo que Google es una dictadura. Es que es una dictadura. ¿Sabes cómo escucha música la gente? Se va al grupo y pone canciones más escuchadas. Entonces, te escuchas la canción más escuchada, que por el algoritmo te ha dicho que es la más escuchada. Por lo tanto, esa cada vez tiene más escuchas. Es un círculo vicioso. Es un círculo vicioso tremendo, que lo que hace al final, además, es restringir muchísimo nuestro acceso a un riquísimo mundo cultural.

Y en el cine pasa eso también.

En el cine está pasando eso completamente. Tienes que... O sea, desde luego, si tú tienes interés en el cine clásico, vas a ir a buscarlo. Pero cómo potenciar a la gente ese interés, es mi trabajo, pero es difícil.

Claro, tú, por ejemplo, cuando ves que Ahora ha habido un bajón, pero cuando veías hace dos, tres años que de las 10 películas más taquilleras del año a nivel mundial, ocho eran de Disney, de las cuales alguna Star Wars, otras muchas de Marvel. Eso a ti te daba rabia, te daba miedo, incluso, de decir dónde está yendo la industria, porque ya no había un Jaws, un tiburón o un exorcista. Estábamos hablando de que todo es el mismo tipo exacto de película.

Cuando hablamos antes de que en los 80 se impone que se busca al público juvenil, eso lo cambia todo. Eso lo cambia todo y hace que las productoras busquen un modelo de cine que lleve al cine joven a las salas. Pero tú piensa en el cine en los 80. Si hoy en día solo existen remakes y secuelas. O sea, lo que entonces parecía facilito, hostia, es de lo que siguen bebiendo ahora. Dentro de 20 años, la generación que ahora tiene 15, no va a tener referentes que no sean secuelas, porque no van a tener películas originales. No van a tener películas originales. Barbie, será una película original que recordarán cuando ya lleven Barbie 14. Que va a ser así. Y eso ocurre porque somos perezosos. Sé que he dicho que es imposible luchar contra la entropía, pero hay que luchar contra la entropía.

¿y cómo se lucha contra la entropía?

Rompiendo esa pereza, tío. Yo sé que tú llegas a tu casa y dices: ¿Qué hago? Me pongo una peli. Abres la plataforma de tu uno y dices: A ver, ¿qué me pongo. Esto, esto. No va, mira, vamos a poner un episodio X de una serie X. ¿Por qué? Porque no exige nada. No exige nada. Conoces a los otros personajes, la planificación de las series es clonada en un 95% y es supersencillo y superblanca. Hay una estética de series que todas las series iguales, usan los mismos putos cromas. No, tío. Hace ese esfuerzo, da ese paso. Y te digo otra cosa, siempre, siempre, siempre que ves una película, sales mucho más reconfortado que cuando ves una serie. Te sientes algo más completo.

Yo soy mucho más de películas también. Y me gustaré serías.

Pero es porque es la sensación de que un capítulo es solo un capítulo.

Y una peli es una peli. ¿Y te parece algo como que creo que es un poco un brote verde, que una productora como A24 con esa sensibilidad tan independiente, lo esté petando, claro, lo está petando, sí, pero a nivel... Hay 24, que no estamos hablando de 1400 millones de recaudación, pero está consiguiendo buenos números y una serie de películas que funcionan bien boca a boca también.

Sí que me gustaría decir que siempre hay críticos apocalípticos, el fin de las aras, el fin de cine, desde que se inventó la tele. No, desde que se inventó el sonido. O sea, desde que pusieron: El sonido, esto se va a acabar. Luego, llega el color, la tele, nadie va. No, el cine ha sobrevivido a todos estos avances tecnológicos, porque mientras haya alguien con ganas de contar una historia, va a haber gente con ganas de escuchar la. Y eso es superimportante. Y sigue la gente yendo al cine. Porque ver una peli en un cine, antes te hablaba de las caras de Limex, de la experiencia estética de ver una película en una sala oscura con una pantalla grande, no es sustituible con nada, con nada, con nada. Por muy buena tele que tengas, por muy buen proyector que tengas. No, te jodes. Lo siento. Sé que te has gastado una pasta en el proyector. Está muy bien el proyector, está de puta madre, me encanta. Ojalá lo tuviera yo. Pero esto nos suena como una sala de cine.

Y tú no crees que... Porque yo no tengo cifras, no sé cómo está yendo la recaudación de los cines a día de hoy, pero no te crees que... O te pregunto...

Nos hemos recuperado un poco, respecto al año anterior.

Claro, lo que está pasando no es que ahora mismo hay como 10 películas supertaquilleras, pero lo que antes era como la clase media del cine ya desaparecido y está con unos números paupérrimos o viviendo en streaming. No se pregunto.

Lo que está desapareciendo sobre todo es la producción de la clase media. Ahora, o son superblockbusters o pelis superindies. Esa producción media... Es lo que está... Son las pelis ahora de Netflix o de Prime. Ese modelo de producción...

Se ha ido al streaming.

Lo que llamábamos películas para el direct to video o TV movies. ¿No te ha incluso alguna?

¿es de cine?

Lo que se ha convertido en clase media. Ahora ya no hay una clase... O sea, los que se quedan puede parecer una clase media, pero es una peli de Universal Pictures, que va a los Oscar. Es clase media, ¿por qué? Porque no salen superhéroes. Los putos superhéroes.