Hola a todos, muy buenas. Lo que sean. Cuando escuchéis esto y bienvenidos a una nueva entrega del podcast, charlemos de cine. Yo soy Daniel.

Yo soy Rebeca. Y hoy traemos entrevista. Además, una entrevista que por lo menos tenía muchísimas ganas de hacer. Y ustedes rescátame este tema que a mí me gusta del cine. Qué temas es Rebeca? De qué vamos a hablar hoy?

Vestimenta. Pero qué tal si le habla al micrófono en lugar de al techo?

Yo creo que la suya es más bonita que tú. Gracias.

Muy amable por su parte.

Me muy el puñal, por favor, de la sala me voy bonito ahí.

Vale, bueno, vamos a hablar. Además me va a permitir el invitado que lo presenté así, pero es que el me encanta su nombre y me encanta su apellido y queda rimbombante. Don Alberto Valcárcel Muy buenas tardes. Bien allado. Qué tal está usted?

Muy buenas tardes, muy buenas tardes. Yo muy bien. Qué tal los otros tres?

Perfectamente aquí. Mira, Rebeca, ya le ha cambiado el tono de voz. Lo escuchan vientes? Está aquí. Pregunta. Pregunta. Pregunta. Cállate! Hala!

Bueno, no sé si debería probablemente de llamarles ustedes para corresponder con el tratamiento. El invitado puede elegir. El invitado tiene carta blanca.

Bueno, pues entonces unas veces usaré uno y otras usa de otro, pero voy a ser poco consistente.

Bueno, Rebeca, ustedes tienen que utilizar Rebeca. Usted trata de tú o de usted?

General que me salga. Vale, pues entonces es un poco como yo. Bueno, Alberto ValcÃrcel, voy a contar un poquito como le cómo le encontré?

Alberto Vale, porque algo que apasiona a Rebeca es el tema de la vestimenta.

El cosplay es que se haga con disfraces y vestimenta, yo estoy ahí dentro.

Bueno Rebeca, ya, pues desde los 8 años más o menos quiere hacerse trajes de cosplay y una vez nos cosió un caballito que tenemos le puso parches, entonces ella coser y disfrazarse le fascina.

Y sí, siempre es él, por decirlo todo. Eso es algo muy y muy bonito de ti. delfÃn se queja de mí.

Tranquila, Albertina, iba a decir algo, no iba. Iba a decir que bueno, en realidad este es el origen mio también trabajando en vestuario. Entonces no se llamaba cosplay porque no se llamaba cosplay, entonces eran disfraces yo, pero un poco por lo que empecé haciendo cosas sin sin saber que existía, sin saber que existía un trabajo como el de diseño de vestuario. Desde siguí empecé de jovencillo haciendo, haciendo cosas y luego pues un buen día empecé a trabajar en.

Empecé a trabajar en esto sí que Rebeka cualquier día, cualquier día, que no es por ahí recogiendo moscas.

Rebeca Claro. El cosplay es bueno, corríjame si me equivoco, pero cosplayers vestirse de alguien bueno, imitar a alguien que existe, de un videojuego, de una pregunta milones de verdad.

Por ejemplo, yo tengo una compañera, una amiga que se viste de locai, de marbellí. Pero es que es lo que de Marvel nos vamos a dejar ese tema. Una de mis películas. Bueno, en realidad. Eh? Todo esto es todo. Es todo un arte. Conseguir, conseguir, hacer todas esas armaduras. Sí, sí. Y todos y todos esos tres, los que llevan. Están locos y son todo. Toda una, toda una técnica.

Son unas filigranas increíbles. Además, bueno, entonces yo como encontré a Alberto fue porque dijo en MDB voy a ver si encuentro alguna portada de alguna cartel que me llame la atención y me encontré con Paradise Hill, que no sabía ni que existía y dije ostras, qué vestidos más guapo.

De hecho me la enseñó y Diego me canso con todas y eso me Bruce. Pues venga. Pues bueno, pues cuando, cuando vengas, cuando vengas a mi taller, desde luego te tienes que probar uno. Eh?

Yo enganchadísima eh? Tienen los trajes?

Los guarda? Tengo. Tengo, tengo los trajes y les tengo muchísimo cariño a esa película. Y eso sería sus trajes. De hecho, hemos hecho algunas cosas con algunas cosplayers que se los han puesto. Es muy bonito ver ver cómo funcionan los vestidos fuera de la pantalla, con una vida que tienen, que tienen después, porque los vestidos de las películas a veces se vuelven a utilizar en otras películas. Ahí hay toda una vida, una vida. Qué tienen que contar?

Una de las cosas que me gustaría hacer antes de jubilarme es empezar a buscar las películas. Las películas que han hecho algunas prendas y hay algunas prendas que tienen vocación de protagonistas y que las vas viendo en casas de alquiler, que van pasando de unas películas a otra. Si dices mira qué cantidad de matices y qué cantidad de personajes distintos puede dar la misma chaqueta azul.

Pues sí. La verdad es que sí. Y la verdad es que. Oye. Queridos oyentes, si no han visto la película para Deus Gils, por favor veanla.

Porque además yo digo no esperaba nada de ella porque telét la descripción y dice bueno, tal, pero la película está francamente bien y la ambientación y la iluminación, atrezo, vestuario es espectacular. Y bueno, yo vi a Mila, yo yo vi en la portada digo buah, esta será americana, algún guiri? Digo bueno, a ver si hay suerte y digo. Alberto Valcárcel dijo que es una película enteramente hecha en España con un equipo español. Sí, sí, sí, sí es.

Es que en España se pueden hacer muchas cosas y ya tengo muchas cosas más. Siempre hablamos de los americanos, pero los españoles tenemos un nivel muy, muy potente.

Sí, pero claro, yo vi esa fotografía tan chula, tan tal, y vi. Mira, yo, yo vi y digo Ah, por cierto, Rebeca, sabe usted quién es el h8 bitch?

No es ella la que se transformaba en planta?

8 1 SPOILER La mala cara también. Mirada preciosa que vamos a ver si a mí me encantaron todas las mujeres de esa película.

Sabe quién es? No? Pues es la que salen en las películas de Resident Evil.

Vale, ya me gusta. Venga! Menudo cambio. La verdad es que. Sí, sí, sí. La verdad es que cuando me enteré de que era ella, no me lo podía creer y me maldijera no va a ser la yogurth y dispepsias, hubiera bebida, intervenían estilo, está mojada. A veces no te crees cuando te pasan estas cosas. Bueno, voy a hacer un pequeñito resumen porque vamos a empezar ya con la entrevista, porque no nos ponemos hablar si no paramos por darle un pequeño orden, porque hay un dato curioso que a mí me gustó mucho cuando cuando empecé a investigar.

Cuenta, cuenta, cuenta a Alberto, usted que estudió Magisterio de Educación Especial. Nos lo ha comentado fuera de micro. Trabajó en obra. Trabajó en el sector metalúrgico. Trabajó en una fábrica y un buen día le surge la posibilidad de empezara a trabajar de lo que era su sueño de estilista, de diseñar vestuario. Cómo fue esta oportunidad? Cómo fue este cambio? Porque claro, algo por el medio tuvo que haber hecho. Pues hombre, la verdad es que fue una vez dándole una opinión a una, a una, no a una persona que me dijo que no voy, pero es muy analítico con las películas que voy a poner mi cortometraje, a ver qué te parece y me dices la verdad y me enseñó el cortometraje.

Y bueno, la verdad es que no es muy bueno, pero hay una secuencia que me gusta mucho, pero sobre todo hay una cosa que despista o un montón. Y es que ese personaje va vestido de una forma que estás pensando que es que tiene una psicología distinta a la que en realidad tiene. Y yo creo que este personaje Sículo viera el vestido de esta forma y esta ahí está, pues habría funcionado mucho mejor y el tipo se quedó sorprendido.

Pues hombre, lo primero porque le dijera la verdad, porque en este mundo en el que trabajamos nosotros es raro que alguien te diga la verdad y lo que piensa. Y cuando dice su siguiente cortometraje me llamó para diseñar el vestuario, dice quiero, quiero que aportes ese ese análisis que tienes de de los personajes. Y bueno, yo ni siquiera sabía que había una persona que hacía vestuario en las películas, pero bueno, al final ha sido así. No encontrar ha sido encontrar de verdad aquello para lo que estaba cualificado, porque es es una cosa, es una cosa rara que me acuerdo de todos los vestuarios, de todas las películas que he visto desde pequeña y estabilidad tan extraña resulta que servía para este trabajo, nada más.

Eso es un superpoder, es un superpoder. Si cada uno tiene uno y a veces tú tienes uno. Pero lo raro es encontrar la forma de en vez de sacarle, de sacarle partido, no? En serio, y bueno, me imagino. Claro, siempre le habrá interesado el tema de la ropa, pero bueno, me voy a callar un rato. A ver, doña Rebeca, por favor.

Pregunta a usted.

Yo todavía tengo internet, pero háblele al micrófono ahora que quiero que habla al micrófono.

Pero por qué quiere hablar al micrófono y formular? Formule una pregunta, por favor. Tranquilícese, tranquilícese. Una sola. Quiere preguntar si le dan alguna directriz? Sí, vale, pues en base a eso formuló usted la pregunta.

Ahora te dicen como tienes que hacer todo el vestuario o puedes alguna vez imaginarte algo y ponerlo?

Pues mira, cada película es un poco como un viaje, aunque sabes un poco. Pues tengo que sacar el billete y hacer las maletas. Sí. Pero luego cada. Cada cosa es distinta. Cada director con el que trabajas es una persona distinta. Cada equipo que te reúnes en directores es cada uno de su padre, su madre y luego cada guión tiene unas necesidades distintas. A veces trabajas con gente que tiene muy claro que quiere esto, esto y esto.

Y el personaje se lo doy. Me había imaginado de rojo y hay otros que te dicen tú cómo te lo imaginas? Ahí, entre esas dos extremos, pues todos los todas las posibilidades que puedas imaginar. A veces se han imaginado una parte de la película o a veces, a veces tienen tienen la idea de me gustaría que fuera como aquella película que vi, que no sé, que algo entre eso y esto otro y tú por en medio medio te imaginas?

Lo haces un poco la realidad del de las fantasías de un montón de gente.

A mí, por ejemplo, me ha gustado mucho la anécdota que ha comentado de cómo empezó dando su opinión sobre la psicología a la hora de vestir un personaje. Y es algo muy importante porque a fin de cuentas, cuando nosotros nos vestimos en nuestro día a día, nuestra vestimenta, nuestro peinado está diciendo cosas sobre nosotros. Y si van por la calle por un barrio que no conoce, según quién se acerque, se cambia de acera un ojo también. Entonces, a la hora de diseñar una película, aunque sea en la época contemporánea, en la época actual, hay que tener en cuenta lo que tiene que transmitir un personaje.

Y cómo sé cómo se decide eso?

Pues mira, eh. El diseñador de vestuario es un poco como si fuera un actor, un actor que interpreta todos los personajes y tienen que ser, aunque, aunque sea, un personaje que abre la puerta y dice buenas tardes, tiene un peso Sylvan. Si lo han escrito y lo han puesto ahí es porque es un resorte de un resorte de de algo. Y para decirte es una cosa que que todos hacemos decodificar la indumentaria de los demás y sacar unas conclusiones.

A veces la gente mienten con la ropa que lleva puesta. Otras veces la de la ropa dice cosas que ellos no sospechan que dice. Entonces, un poco analizando cada personaje como cómo se distinguía de qué entorno viene, qué piensa de sí mismo, da un montón de posibilidades y es lo que lo que hacen. La capa más externa de la interpretación, que es el vestuario, pero también es la que primero se ve antes de que el personaje empiece a hablar en pantalla.

La ropa ya está diciendo cosas. Dice, por ejemplo, si hace frío o si hace calor. Si el personaje tiene más dinero, es el personaje. Si el personaje que vive en esa casa en la que estamos viendo. Porque a lo mejor la casa es una casa muy pobre, lleva un traje de Chanel. Pues ya sabe perfectamente que ese personaje está ahí por algo. O sea, antes de que antes de que nadie hable en la ropa, ella está contando cosas.

Inés Spain Esa es. Esa es la parte de verdad bonita del vestuario, no? No tanto elegir si el vestido rojo o si es verde o el efecto que es parte también de nuestro trabajo. Pero el lenguaje que se crea, que se crea con. Con la ropa y lo que ayuda a contar el guión, que es para lo que hacen las películas, no para para hacer entendible en los guiones. Esto no se enseña en ninguna escuela, no es algo que uno tiene que tener dentro.

Verdad Rebeca?

Rebeca que le pasa eso?

O sea, eso se aprende también, eso se aprende. A veces se lo que se aprende es a lo que se aprende. Es por ensayo y error en las primeras cosas. Que verdad es que tú piensas que estás contando una historia del resulta que alguien te dice no, eso es otra cosa, pero pero es cierto, eso es hacer consciente algo que que todos hacemos de una forma automática, no? Cuando vas en el autobús seguramente que te vas imaginando.

Esto lo hemos hecho todos. Adónde va esa persona que tienes enfrente? Y de dónde? Y de dónde viene? Y esta señora va al hospital a ver a su hermana. Lleva un anillo. Entonces vemos que está casada, no lleva dos anillos. Son todos lo que esta viuda, eh? Esta señora acepta como te vas imaginando. Pues eso mismo que hace todo el mundo en el autobús. Pues nosotros lo hacemos de una. De una. De una forma consciente para ayudar a contarla la historia de ese personaje.

Rebeca ha pensado otra pregunta si yo hago una más.

Y mientras tanto ustedes vayan a pensar. Ya ves que me estoy evolucionando.

La pareja de verdad. Con Póngase Madrid. Bueno, una cosa mía ahora que ha comentado lo de las casas pobres. A mi hay algo que muchas veces me. Me hace gracia porque estoy viendo una película y se supone que llegan los protagonistas o el protagonista es alguien muy pobre y digo pero es muy pobre y la tela que tiene esa ropa tiene más calidad. Sé que el traje que tengo yo en el armario y o están sucios, pero es que están sucios demasiado uniformemente o tienen una un traje lleno de remiendos.

Pero es que esos remiendos bien cosidos que están hecha son cosas que demasiado.

Eso es, eso es que no está bien hecho eso directamente. Si tú, si tú te paras a pensar en cómo, cómo está hecho el vestuario. Es que no está bien hecho lo que tienes es que estar metido en la historia, comprender ese personaje. Pues un poco como la vida en la vida real. Si tú no tienes la sensación de realidad porque la ropa tiene una calidad que no corresponde con el personaje o porque tiene una elaboración de alta costura, siendo un personaje, un personaje pobre o lo que dices esta está mal ambientada porque?

Porque? Porque la ves uniforme, porque le ves cuando se da la vuelta, que la espalda está limpia nada más, que tiene unos manotazos en la parte de alante. Pues es que no está bien hecho. De todas formas, hacer algo que parezca cutre también tiene que ser complicado, verdad? Pues sí, claro, eso es muy complicado y a veces mucho más complicado hacer que algo sea verosímil. De de, de pobre o de envejecido es más complicado que hacerlo nuevo.

Lo doy cuenta de que en una en una película a veces se pueden utilizar cosas o cosas que son verdaderamente antiguas o o cosas, pues por ejemplo, los santos inocentes, la ropa. Qué grande! Mi película favorita, Azarías sea, es de ese vestuario.

Ese vestuario era de gente pobre de verdad? Sí. E. S se higiÃnico i i i c i e hizo posible que se pudiera poner de una forma segura. Pero. Pero es tal cual, tal cual. El tipo de de de de gente que que retrata. A veces se puede hacer eso, a veces no se puede hacer eso o porque no, no existen prendas de esa época o pues imagínate que es un personaje que le pegan un tiro.

Pues si necesitas esa misma ropa multiplicada por tres, entonces no vale una ropa original. Tienes que hacer una. Tienes que hacer una versión de la que puedes hacer tantas copias como toma se vayan a cederla la película. No, eso es otra cosa que no se ve cuando. Cuando se ve una película muchas veces ves un vestido. Ese es el vestido. Y la chica se cae al mar y luego le pegan dos tiros y no sé qué. Y está toda la película con el mismo vestido.

Y en realidad de ese vestido no has tenido que hacer diez copias exactamente iguales y envejecer las filas. Diez copias hasta en el mismo, hasta el mismo, hasta el mismo nivel, para que parezcan todas la misma y podamos intercambiar la escena en la película, precisamente empalada es Ilse. La ropa que lleva Emma Roberts está multiplicada, pues no sé si había ocho trajes. Sonó de trajes exactamente iguales porque había también una doble especialista para los momentos en los que se cae o está trepando por rocas.

Y toda esa. Toda esa parte que no se ve es muy bonita también.

Madre mía, estoy pensando ahora en Superlópez, que por cierto, es una película en la que también trabajaste, verdad? Junto con Arashi.

Sí, efectivamente. Y estaba intentaste contactar con la compañera?

Pero si te contesto también también porque claro, ella ya la conocía porque salió en un programa de televisión. Plasticina, claro. Cristina Rodríguez Sí, claro, claro. Y el traje de Superlópez tuvo que ser difícil, porque además yo quiero saber los trajes de las personas que, por ejemplo, tienen que volar. Habrá que ponerles arneses, cuerdas o algo. Eso cómo se cómo se disimula el traje?

El traje de Superlópez en realidad era un montón de trajes distintos. Se hicieron un montón de versiones en un montón de materiales. Y la cosa es la verdadera dificultad de es de ese traje. Es que tenía que parecer, tenía que parecer un traje súper cutre que le había hecho a su madre, que es lo que cuenta la historia con la mantilla. Tenía que servir para un montón de cosas, un montón de cosas distintas. O sea, no era hacer un traje de Superman, hacer un traje de Superman que ha hecho su madre y que el pobrecito da pena cuando es.

Incluso hay una secuencia en la que aparece vestido por primera vez y es como ella es muy pobre y a él eso, pero que sirva para para rodar todas esas cosas distintas. Fue todo un fue todo un reto. Había había había un traje que servía para volar en horizontal, otro para volar en vertical. Otro para, para correr y caerse. Otro que se quemaba. Otro que se metía en el agua. O sea, eran todo trajes. Eran todo trajes distintos que permitían ocultar los arneses y las trucaje se década de cada secuencia.

Madre mía.

A ver, Rebeca, preguntè cuánta gente trabaja en el equipo? Pues mira, depende un poco de la película.

Hay películas que son que son pequeñas y trabajan al mejor tres o cuatro personas y de ahí pues hasta 50 o 60 o las que o las que hagan falta, dependiendo un poco de no es lo mismo, no es lo mismo una película de esos dos personajes que están metidos en un. Lo de la película con la misma ropa que una película en la que hay grandes batallas de gente vestida de romano.

Sí, se están matando todo el rato estaba pensando, estaba pensando en Gladiator, justamente yo. Claro que son, son. Son dos. Son dos extremos. Imagínate vestida todos esos extras. Construir todas las armaduras, eh? Bueno, todo lo que puedes ver en un Juego de Tronos a lo mejor no se despliega tan monumental de vestuario y de gente. Y de ambientación. Cada. Cada. Cada película. Pues como te decía, igual. Igual que tiene un presupuesto.

Distinto tiene. Un equipo distinto. Ese es un tema muy importante en el presupuesto. Porque claro, claro, no hay nombre, por favor.

Me dije en broma y ya no lo que quería decir, pero es que ya me lo hizo una vez, si es que ya saben, cuando yo aún estoy sudando.

Pues también pasa. También pasa un poco lo mismo. Tan distinto según según qué película, qué película sea. O también hay un montón de puestos distintos dentro del vestuario y a cada uno le pagan cada una cosa distinta. No es una pregunta fácil de resolver.

Es que además, a la primera persona que entrevistamos a la primera, la primera pregunta que le hizo fue esa igual, por favor, no fue la primera. Bueno, pero a ver, al tema, al tema.

Cállese ya. Tranquila, respire. Yo me eche una tila, tómese una tila. Venga, venga, que ya está mayor hoy. Descanse e haga esos ruidos que chirrían. A ver aquí. Hola, mi duda sobre el presupuesto es que le dan el guión de la Eigil, por ejemplo kills ills, pero de ahí que usted lo pronuncia.

Y cómo funciona? Piense usted cómo quiere vestirlo? Y entonces usted se imagina una cosa y dice me siento, mire uniformes para todos, necesito un millón de euros. Y le dicen pues tenemos mil. O cómo va el tema este? Bueno, no sé nunca.

No, nunca se me ofreció la posibilidad de trabajar. János Millón de euros y no, y no me imagino que esto vaya a pasar nunca. No, que ello depende. Depende también de la película. En algunas películas tienes un presupuesto, te dicen mira, tenemos esto para hacer esta.

Se lo dirán desde el principio, ya sea en algunas películas, si en otras te preguntan bueno, cuánto necesitaría si luego se negocia como dices. Bueno, dependiendo un poco también de dependiendo un poco del del planteamiento que se puede hacer, porque es la misma película. En realidad se puede, se puede hacer un poco más escaso o un poco más abundante, o un poco más untuosa. Entonces depende un poco como como te decía en todas las películas son distintas.

Joven, alguna pregunta? Quién habla? Ahora se ha quedado en blanco? Sí, hombre, pero si tenía cinco o seis, apuntaba que la mayoría ya nos lo ha dicho.

Ah, sí, señor.

Bueno, y el diseño? El director tiene una opinión. Los de maquillaje tienen otra. Porque claro, me imagino que también que este puesto de diseñador de vestuario también estará relacionado tanto con el de atrezo.

Como van a decorar las casas de estilo ya. Y el maquillaje no?

Yo lo veo bastante que se complementan uno con otro. Cómo se trabaja en equipo aquí? Pues hombre, es la parte esencial del trabajo, no el saber negociar y el entender cuál es la visión, cuál es la visión? No solamente la tuya, el del guión, la o la interpretación que tiene el director, el cómo lo ven los otros, los otros departamentos. Trabajas, pues trabajas para la luz también? No, porque a veces tú te imaginas ese ese vestido maravilloso en tal color.

Pero la luz que va a ver no es esa que tú te imaginaste, porque hay alguien que sabe muchísimo de eso y que sabe cuál es la mejor y cómo y cómo va a ser. Entonces tienes que negociar, pues, con el director de oro de fotografía, enterarte a ver qué es. Luego las posibilidades que tiene peluquería y cómo se va a enfocar el maquillaje y todo eso centralizado. Desde luego, por el director, que es el que tiene, el que tiene toda la idea en la cabeza y el que es el que va expresando sus necesidades a todos los blogs, los departamentos.

Pero sí tenemos la obligación y la necesidad de coincidir y de hacer que. De hacer que todas. Que todas las. Los esfuerzos vayan en la misma, en la misma dirección. A ver, joven. Ha pensado alguna pregunta? Ya. A ver. Adelante. Dispare. Alguna vez tú has hecho algún vestido, algo de vestuario y te han dicho que eso no va con esto, tienes que volver a repetir o tienes que cambiar esto porque el actor o actriz no le va bien para la escena?

Takeuchi Por supuesto, ha pasado muchísimas veces que tú tienes una. P Tú tienes una una idea y luego esta idea no, no funciona. Pero eso es parte de nuestro desnudita nuestro trabajo. Eso no es propiamente ningún tipo de cosa que se pueda considerar un error. E. S. Es parte de. Es parte del trabajo. T Imagínate cuando yo empiezo a lo mejor a preparar una película. Todavía no está elegida la actriz y la actriz se da físicamente un personaje distinto a lo que tú te habías imaginado cuando leíste el guión?

Pues muchas veces cuando o o o o tienes alguno o tienes alguna idea o tienes ya iniciado en el trabajo con un color de un vestido y resulta que eso se va a hacer en un salón, que es exactamente el mismo color que el vestido, con lo cual el actor desaparecería, desaparecería de la pantalla y sería una cabeza flotando con tu vestido rojo dentro de esa habitación roja. Lo tienes que cambiar. Eso es parte de nuestro por eso. Por eso es tan importante e poner las cosas en común un día y hablar de todos los detalles con todos los departamentos para que eso te pase las menos veces posible.

También puede pasar porque bueno, en la vida real ocurre que a lo mejor una persona se compra un traje carísimo que le ha costado un ojo de la cara, se lo pone. Dices chico, pareces un payaso. Yo no sé si es que no tienes percha, no sabes caminar o algo, pero eso es.

El hombre yo no creo que los los vestidos son adecuados o no son adecuados para la persona. No, amigo, nada. Cuando él dice no es que esté muy mal hecho y o estoy muy mal hecha. Sobre todo es una cosa que dice más bien chicas y es algo terrible. Y por qué esta ropa no? Mira que es bonita y no me queda bien? Esa es. Pero es un poco como desechar la calidad del móvil porque la carcasa no encaja.

Lo importante es lo importante es el ser humano. Da lo mismo que la prenda haya costado una fortuna. La prenda no es adecuada, no es no es adecuada, no nos supone hombre. Lo que tenemos los que trabajamos en vestuario es que tenemos bastante agilidad para saber lo que lo que falla una persona le puede funcionar o no le puede funcionar. No debes decir este tipo de pantalones a este tipo de persona probablemente no le queden bien. Entonces ya no lo seleccionas.

Pero bueno, dentro de las 50 mil opciones que tienes, a veces en una en una película pruebas y hay cosas que te sorprenden un montón de ubiese nunca hubiera dicho que este traje, esta personalidad te da también. Y ahora vamos a ver qué es difícil y qué es fácil. Bueno, ya me imagino si llegar aquí sin hacer Ben-Hur me imagino que el vestuario sería sería complicado, que si ustedes saben que es Ben-Hur.

Por cierto, Jon no, no sabe lo que es Venus.

Bueno, es que a lo mejor si tú no me escritu, hablés y cosas, pero después no nos las enseñas.

Como Gladiator, sí, pero un poquito más antigua, un poco más antigua. Pero es que es casi imposible. Es que es imposible. Con trece años conocer todas las mismas películas. Yo se lo explico.

No, si yo ya se lo explico muchas veces. Pero claro, como es que Ben-Hur? El problema es que en Semana Santa siempre la ponen. Entonces es posible que algún trozo haya visto usted?

Si, de la mente, pero no lo recuerdo.

Entonces ese tipo de películas todos tenemos claro que es complicado. O cualquiera de Marvel, de Infinity War, pero por ejemplo una película. El nombre de la rosa que aparentemente puede para el Rosa de Guadalupe.

Sencillo? No exactamente. No, ese es. Es complicado o es sencillo, por ejemplo, hacer el nombre de la rosa. Si la quisiesen hacer ahora en temas de vestuario. O es como todas las películas son complicadas? No tuve engañar. A cada. Cada película tiene una dificultad distinta. E Montar un vestuario de época tiene la dificultad añadida de que tiene un proceso de documentación y de y de estudio muy exhaustivo de de. De las formas de los tejidos de la forma.

A veces son cosas que. Que no son tan de golpe de vista. Bueno, tú puedes mirar en un cuadro la ropa, pero no sabes qué ropa interior lleva tu personaje. Se desviste entonces toda esa investigación añadida que no tienes que hacer en una. En una película actual más. Luego la dificultad de la fabricación de. De. De cada década, de cada prenda. A veces se pueden alquilar cosas también. Sólo una parte importante de nuestro no está todo hecho.

Se fores hacer Ben-Hur ahora mismo. Pues habría una parte que ya la podrías alquilar porque ya está hecha. Otro tema cuando vas a hacer una película futurista que se crea una estética que es nueva para esa película y eso hay que fabricarlo todo. Entonces, de pronto esto que parece más complicado, que es hacer una película con un vestuario historicista, eh? A lo mejor no es tan complicado como una película en la que hay que recrear todo desde desde, desde la ropa, los sombreros y los zapatos.

Y hay que todo 0. Claro, la parte de la investigación no había caído yo, claro. Y lo de las telas también tiene que ser complicado, no? Encontrar el claro, encontrar el tipo tipos de. De tela, sobretodo ahora que cada vez hay menos tiendas de telas, no, porque cada vez la gente se hace menos ropa y la compra y la compra más hecha, pues cada vez es más complicado encontrar texturas distintas. Las fibras que necesita es.

Y bueno, todo eso es parte del proceso del diseño. Te imaginaste la película? Hablaste con el director de Documenta Este? Y ahora empieza el momento de la construcción. Tienes que encontrar todos esos tejidos, teñirlo de los colores que necesitas, porque tan raro va a ser que te encuentres la textura y el y el color exacto que hace falta para, para, para eso muchas veces cantidad de dinero, no siempre. Pero si Seibert se tiñe muchísimo.

Y luego el pensar todos esos tejidos como cómo va a ser el procesode de envejecido antes de antes de empezar a hacer las prendas. Joven pregunta Attila tú compras las telas en tu tienda de confianza o te dice que esa es una buena pregunta o te dice el director tú tienes que elegir de estas tiendas la que más te guste.

No, no, no. Eso nosotros elegimos, elegimos lols, elegimos los los sitios nos compra solamente, no en un sitio. Hay cosas que las encuentras en unas tiendas, hay cosas que las encuentras en otras, hay otras que las encuentras en mercadillos, hay otras que son como aquellas cortinas viejas que tenías en tu casa. Qué te pregunta? Eso es lo que necesito. Hay un montón de posibilidades o algunas cosas las compras por internet o incluso viajas a otras ciudades para para conocer nuevas tiendas de materiales.

Esa pregunta Nacho Herrera me ha gustado mucho porque a veces claro, claro, pero es cierto. Es decir, Tecoa ahora tiene internet y ya, ya se conoce todo. Pero cuando uno empieza en este mundo, encontrar tiendas tím tiene que ser un dolor de cabeza.

Una vez tengas confianza para algo existen, sí, pero Tichy para ser de confianza tienes que trabajar con ella varias veces.

Si esto, esto es una zona de las de las cosas, el saber dónde, dónde localizar las cosas que necesitas y y quién puede fabricar te las cosas, porque no solamente es encontrarlas las que no estoy. Imagínate que tienes que hacer unos zapatos, tienes que encontrar a alguien que te pueda fabricar esos esos zapatos y que te los pueda fabricar en el precio, en el dinero que tú tienes, eh? Eso es parte de. Hay que tener eso.

Este es un trabajo en el que hay que tener mucha capacidad de resolución de pequeños problemas y mucha imaginación para, para, para sacarlo, para sacar cosas de donde no las hay. Pero bueno, un poco. Si te gusta el cosplay es un poco también es un poco también un mundo, verdad Rebecka? Sí, pero tú, ustedes, Rebecca quiere coser o quiere comprar el traje ya hecho? Yo quiero coser, pero como no soy muy buena aquí.

Pero es que claro, es que es un arte perdido el de coser y una Mac tampoco me puede enseñar nadie, porque mi madre, ausente ese día a su tiempo, me dijo que ella iba a clase, pero no ser como ella.

Nati permiten mi máquina de coser nada cuando uno. Yo no quiero máquinas de coser.

No sé qué espera a hacerse un traje cosiendo con aguja y dedal.

Tampoco hay alguien que se aparezca. Él sabe todo y ya está.

Y la paciencia dijo el hombre que ahora es más fácil aprender técnicas nuevas. Aprender no solo de costura, tenderá a hacer pelucas o cualquier cosa. Antes esto era una cosa como los secretos mejor guardados. Ahora mismo tienes en YouTube tutoriales y yo veo cientos de tutoriales. Veo más tutoriales que películas, te podría decir. Ahora, buscando información, buscando información de cómo se hace, de cómo se hacen cosas, demostráis tutoriales de cómo hacer un vestido de sencillo y cosas de hasta cosas tan complicadas como cómo hacer una peluca.

O sea, ahora mismo, ahora mismo, dentro del mundo de las cosplayers hay un montón de explicaciones alucinantes de cómo se trabaja materiales, porque no solamente son los vestidos, o mejor, tienes que hacer una zarpa que tiene un metro de largo con unas uñas, unas uñas enormes. Que material es el más adecuado para hacer eso y para que luego no pesen 35 kilos?

Yo me voy, pues una chica que cogió su propio guante de limpiar platos y empezó a hacerle cosas y terminó siendo un guante chulísimo y esas cosas.

A mí esas cosas me encantan, me fascina y luego son muchas veces ideas que puedes transportar a tu atuvo a tu trabajo. Técnicas que técnicas que descubres a través de esos tutoriales que que a lo mejor tendrías que hacer un curso muy exhaustivo de una cosa para para descubrir que eso se puede hacer luego. Es muy sencillo de hacer una vez lo sabes. Creo que es como toda mi todo es muy fácil cuando ya sabes hacerlo.

Y paciencia, que eso es algo que los jóvenes de 13 años me parece que ellos piensan que hay que veo el tutorial lo intentó dos veces como mucho.

No, nosotros empujamos la paciencia por debajo de las rocas.

Vale, si la encuentras y si no la encuentras, no chotas y lo tiras por la ventana, que es que el problema es que yo ya no recuerdo cuando cuando le llega al ser humano la paciencia es algo que si es algo es algo.

Yo lo recuerdo también. Además, yo pensaba, yo pensaba ir. Este es un defecto que yo tengo que es que no tengo paciencia y esto no lo voy a tener nunca. Es como si no tengo los ojos azules, no los tengo. Pues pues empieza a llegar, empieza a llegar y de pronto tienes una paciencia infinita para hacer cosas. Pues yo ahora mismo estoy haciendo un vestido bordado de cristal que debe tener, no sé, a mil cristalitos te digo 8000 o 10000 y eso, pues existía uno por uno, por uno.

Y dices de dónde sale la paciencia? Pues no sé, se cultiva madrina, mira las rocalla, etc. Y es ese traje cuánto pesa?

Lo quiero, me parece de carnaval, de estos de Tenerife o alguna cosa.

Una barbaridad, pesa una barbaridad, pero es que es muy importante para la para la secuencia en la que. En la que va a aparecer. Tenemos que entender, tenemos que entender muchas cosas con un simple golpe de vista.

Jo, pero me he quedado etólogo, pero luego la la la persona que llegue a necesitar llevar un robot por debajo que vaya cargando con el peso de la hoja, algo son cristales.

Vamos a ver, no son cristales de un kilo cada uno. Yaya guiñas pero moruna. Es que yo me acuerdo que cuando era joven esa. Yo cuando era joven trabajé un verano, el típico trabajo de verano en una joyería y me dijeron Daniel, por favor, cogerse no, ayúdame a cargar esta maleta de anillos. Dije al chico que son anillos, que ya lo cojo yo.

Ostras, tú ganas, lo puedes esperar y yo no pesa. Pero vamos, eso ya es un poco.

Pues un poco, eso es verdad, que vestidos eso es otra. Otra cosa que tienen los actores, que es que a veces tienen vestidos que son muy cómodos de llevar, no solamente por el peso o a veces se tienen corsés que son que son incómodos. Zapatos que no son los que te pones habitualmente. Retocados que no te permiten hacer determinado tipo de de cosas, pero bueno, e. También ayudan a construir el personaje lo que es su su movilidad.

Que no te mueves igual cuando cuando llevas una coraza que cuando llevas un chándal, pues te ayuda a construir el personaje al tener esa esa coraza puesta.

Y bueno, cómo? Cómo se diseña un vestido? Le entregan el guión? Se hace un gainer? Para mi pregunta tras la gala a gala ustedes zagala, ustedes. Me parece muy mal que me haga desarrollarla. Desarrolle la yo he empezado traicionado.

Bien, dejé de criticarme por favor y desabróchate.

Puedo hoy sido peor. Judas Jolín, qué barbaridad! Bueno, Rebeca, entonces yo te voy a hacer otra pregunta Cómo lo harías tú si ahora, si ahora tuviera más que hacer ese personaje que es esa, esa chica que llega al al, al baile en los años 60 y es la más hortera de todas.

Cómo lo harías?

El cogé en coger las telas primero y después intentar desgastaron, haría un dibujo primero los planos, el primero los planos.

Después sabría hoy qué le doy al micrófono. Habría que intentar encajar todo en dispués coge y hacer las pruebas, encajarlo en que encaja, encajar todo en lo que sea el de alrededor.

El color está ahí.

Cabalgada, pieza, cada pieza del patrón con Gorm, con montar el patrón. Sí, tendrías que hacer primero el diseño, luego hacer los patrones en función de en función de ese diseño por la falda. Pues como la has dibujado y. Y luego hacer que todas esas cosas encajen y probarse en la sala 3. Ver que todo funciona. Pues ahora resulta que la actriz tiene el pecho un poco más pequeño de lo que tú habías calculado y sin embargo tiene el culo un poco más gorda, pues es todos estos ajustes y luego terminas el vestido.

Ese es el proceso de un proceso normal de cualquiera de cualquier destino y la inspiración como tiene la película, o sea, tener el guión, tiene la idea, mira alguna película, algún libro, revistas, fotos en internet ha ganado eso.

Eso es lo que hace distinto a cada batalla. El diseñador de vestuario con la misma escena, con la misma con, con las mismas frases. Cada uno se imagina, se imagina el diseño distinto. Esto tiene que ver, pues, con las cosas que a ti te gustan, con las cosas que has visto, que has visto desde pequeño, desde las películas, un poco el bagaje que tienes o o o o tus propias manías no influyen. 5000 cosas que hace que cada diseñador sea distinto.

Sí, porque yo a mí me dan personalmente el rión de Paradise Films y esos vestidos y todo eso, yo no me lo podría haber imaginado.

Yo cogería esos vestidos tipo pero si te digo la verdad, ni yo ni yo tampoco me lo podría haber imaginado. La primera vez que me leí este guión yo me imaginé otras cosas, eh? El resultado final de una película no es todo lo que tú te imaginas, es todo lo que tú te imaginas y todo lo que se imagina el director y todo como lo están grupo como, como, como va evolucionando, evolucionando. Eso porque tú ves una de las unas con las cosas, pero igual que tú tienes ese quexa, esa mochila de ideas, el director tiene, el director tiene la suya y entonces te lleva un buen director que lleva a a unos sitios a los que tú solo no habría sido.

Eso es maravilloso. Cuando de pronto ves una película y dices Oh Dios mío! He llegado a un punto o un punto nuevo, a un sitio que a un sitio que desconocía. Rebeka que algunas estamos ya rondando los 50 minutos o dos preguntitas.

Esta es una de las entrevistas que más hemos estado.

No sé, una de ella, pero, pero no disimule. Pregunta al micrófono, por favor.

Oye, Penedés, moverme en la silla.

Deje de quejarse. Ella es una vieja Méxicos.

A usted que ni minty decirte que esto es lo que un joven ya lo Kobato ya venga.

Por ejemplo, la ropa de campo de Lopez. Pesa. Eh, eh, tú. Bueno, la persona que lo haya hecho todo cogió y dijo Bueno, vaya a buscar en Google fotos se rompa de pueblo o hombre.

Pero es que eso es en la época actual, eso es más fácil. No? Pero bueno, cuando se ven las cosas actuales se piensa que es más, más, más fácil. Pero, pero, pero. Pero tampoco hay que dar prioridad. Cada clado, cada, cada día, a cada traje y cada personaje requiere su, su, su estética. Y no solamente es hacer cómo se viste la gente en un pueblo, es cómo se viste la gente en ese pueblo que se ha imaginado donde hay esos colores y esas cosas de pendón pesadamente.

Superlópez, nada vestida propiamente de pueblo, pueblo, va vestida de de un pueblo un poco reinterpretado o con unas claves de. De cómic eh? La gente, la figuración incluso que aparece, los extras que aparecen por ahí detrás, pues los hemos vestido un poco fijándonos en el cómic de Superlópez como, como, como, como se dibuja la gente que aparece alrededor de los principales y pues nos dimos cuenta de que normalmente les ponen la casaca de la parte de arriba de un color, la parte de abajo de otra y los zapatos de otro distinto para que no se quede como una especie de silueta de silueta monocromo.

Pues lo hemos hecho así Blom más ochó como como lo vimos dibujado o dibujado en el en el cómic. O sea, parece que es como dices eso en un pueblo. Pues no, no es un pueblo, es un pueblo interpretado en una clave de cómic. Cierto, eso es verdad. Hay detalles que nos queda claro, luego te lo explican y dices es verdad, es verdad, pero mientras estás viendo la película, verdad es que hay sitios.

Claro, bueno, es que cuando empieza la película lo que tienes es que ver la película y Lopecito la película. Claro, tienes que pendejá que tenerlas.

Sensación es de si estás viendo una película de miedo. Lo que no puedes estar pensando es cómo se afina, cómo se hace la sangre, porque ya está pensando en qué material está hecha la sangre. Mal. No vayas a tener palpitaciones y no vayas a tener pesadillas contigo o con las más de las veces.

Bueno, a mí me ha pasado eso más de una vez. Lo que es eso. No debí coger ni empezar a pensar Ayyyy, Egisto, a mí me saca de quicio.

Hay veces que está viendo una película y eso y esa puerta porque está, digo, pero deja de pensar en la puerta y disfruta un episodio del ejemplo de Doctor Junk y salen unas estatuas que amamos.

Sigo teniendo pesadillas con esas estatuas.

Lo único que episodio de toda la puñetera serie era de no tener miedo a las estatuas. Ahora me cago en plan de vida.

Esa serie solamente merece la pena ese episodio cada vez más. No aparecen los protagonistas, verdad?

Los protagonistas de esa serie no está bueno si aparecen ahí al final para que les tiro la es que es nuestra serie Banes.

Bueno, ese episodio lo buscaré y se lo diré porque merece Ángeles llorosos.

Se llamaba o algo así. Es que son llorones? Sí, francamente. Bueno. Además es temporada 2 3.

Bueno, pues yo me lo apunto, lo busco y se lo digo exactamente porque a nivel de ambientación esta está muy bien, está genial. Vamos a ser un poquito malos porque siempre preguntamos cuál es mi película favorita? Pero una película que haya visto bueno, no vamos a decir Joke, mal por tal, pero que diga yo lo hubiese hecho totalmente distinto.

Esto es muy malo, hay que volverlo a hacer.

Bueno, si yo me Rebeka ahí, ahí, ahí, ahí, y hay circunstancias que uno cuando dices yo no lo habría hecho así, pero en realidad no sabes en qué circunstancias se han hecho. No, claro, hay y a veces películas que tú dirías qué horror de vestuario. Pero eso se hizo en un momento determinado. Pero vamos a poner una producción grande, una producción grande. Hombre, eso, eso es complicado.

O sea, sí, quemar, quemar velho. Bueno, decía, es más posible que la gente tenga un mal vestuario o alguna película famosa.

Vamos a poner la famosa que. Pues aquí en el vestuario. Bueno, claro, es que si es famosa el gag es una. Es una pregunta peliaguda, lo reconozco.

Pues mira, a mí por ejemplo, Ana Karenina que tiene, que tiene un Oscar de vestuario, eh? No me gustó mucho ese de trabajo. O sea, no viéndolo me parecía, me parecía una cosa retocada estéticamente para gustar a un público de ahora y que hiciera referencia y que hiciera referencia a la época. Esta era la propuesta de DC de ese vestuario y. Y es un vestuario muy bonito y que ha funcionado, que ha funcionado maravillosamente. Pero sin embargo, pues yo no dejaba de ver la mano de la mano del del diseño de vestuario y no entraba en la.

En la. En la película como en otras o como en otros trabajos de otros, de otros, de otros diseñadores, eh. No quiero decir que la del vestuario, del vestuario suntuoso y es fantástico, pero a veces no es. No es como la cosa que a ti te ayuda a entrar Inessa en esa historia, que es lo que me pasó Vong con esta película. Hablando de un vestuario que es admirable.

Además, claro, es un poco lo que he comentado al principio, que de tan de tan bien hecho que es para ser pobre, no encaja como pobre, por ejemplo. No sé, no sé, no sé.

Hay un algo allá, hay un un algo que de pronto te quedas arropado con esos vestidos y ahí como ahí están, no esté y no ese y no ese. Ya te digo, la fabricación no es el concepto o el concepto, la forma de poner a lo mejor las las joyas o todo eso que de pronto hace que estés pensando en en eso más que en la mascan en la película y en la historia de los de los personajes. Rebeca Última pregunta.

Hay alguna vez a ti te ha pasado que alguna persona a ti te molesta más bien que alguien venga y en tu cara te diga. Esto es muy malo. Cómo has podido hacer esto? Podrías haber hecho esto, esto y esto y esto?

Hombre, esto es un poco como en la vida. Pues no es un plato de no es un plato de gusto, aunque la gente te diga con mala educación las, las, las cosas. O sea, eso hay que saber decir las, las las cosas porque te lo diga o que te lo digo a un director. Pues esto no es lo que lo que necesito. Me gustaría ver que probáramos esta otra cosa. No es una cosa molesta en absoluto.

Es parte de nuestro. De nuestro trabajo. Si se dicen unos términos hirientes, pues se simplente. Claro. Es como. Como cualquier otra cosa en la vida. Le puedes decir a alguien por favor, quieres quitar eso de la mesa que estoy trabajando? Y me molesta decirle oye, mira, tira esa mierda de ahí encima que me está tocando los cojones. Hay una cosa que te molesta, pero en realidad no es el contenido, son las formas de mostrarlo.

En el cine tiene que haber mucho estrés y siempre tiene que haber muchas prisas, verdad? Tiene que haber un ambiente. También hay bastante. Nada en general, en general, porque hay muchas prisas. Pero bueno, también tenemos que tener en cuenta que no se nos va a morir ningún paciente en una mesa de un quirófano. Tienes una responsabilidad muy grande lo que tienes. Hay mucho dinero en juego, hay prisas y ahí, y ahí y ahí momentos.

Hay momentos tensos. Pero en general yo tendría que decir que la mayor parte de la gente es educada y probablemente cada vez más. Y cuando cuando empecé se abría, a lo mejor algunas palabras más, más altas que otras, pero. Pero cada vez se notó la gente más, más, más, más educada, mejores. Porque Jon. Soy menos sensible que antes. Puede ser también también. Pero sí creo que creo que igual que cuando hay algo que me impide hacer las cosas por procuras decirlo de la mejor forma posible.

Que además suele ser una gran inversión. Invertirla buenas formas que te contestan con buenas formas. Tomas un poco como en como en cualquier otro trabajo. No, pues. Pues perfecto.

Bueno, pues ya estamos 57 minutos y en siete, dos minutos vamos a dejarlo en una hora. Alberto, alguna cosa que tú quieras decir? Algún comentario final ya para para despedirnos?

Pues a mi me gustaría mucho saber desde el punto de vista de Rebeca, eh? Qué vestuarios te han llamado la atención o te han hecho decir? Pues yo creo que me vestiría como ese personaje o la gente. La gente que yo conozco no se viste de ninguna de las maneras. Esto retrata gente de 13 años.

Esto retrata un tipo de gente que no tiene absolutamente nada que ver con la verdad y es y es hecho por gente mayor que está jugando a una cosa que no conoce, pero para salir a la calle o en su imaginación es inusual para Yuvi en tu MM en tu mundo, qué películas o que series de pronto te hacen?

Te hacen verte retratado del retratado tu mundo. Que digas esa esto es así. Y cuál es? Dices esto no tiene nada que ver.

A mí, a ver a mí. Los vestidos de Embalada y Sphinx a mí me encantaron y me gustaría mucho, pero eso me ha sorprendido mucho.

Bueno, por otro, porque ella lo conoce Sleepy Hollow, sabéis?

Es el protagonista. Su ropa me encantaba, con el gabán halagaban y todo eso. A mí me encantaría llevar también cosas maravillosas.

Ese vestuario a mí me emociona muchísimo. Me de mis, mis diseños también normalista, mucho.

Es precioso.

Se visten en esa película, uno más uno que no conozca el sorprenderlo algún anime porque tú mucho también me decía Nime.

Bueno, los de nazis no eran nazis. Es un anime sobre un no lo conozco ni yo a la empresa. Yo lo empecé a ver hace tiempo que me hice mi propia cuenta emprendido y me lo empecé a ver. No me expliqué ascendidas.

No toque el preamplificador, las manos, las manos en las rodillas.

Es un anime que es bastante triste. Iba sobre una un grupo de la calle y un fotógrafo y su acompañante y la banda de la calle que es? Ha sido un montón de Balotelli.

A mi me gusta mucho como se visten los malotes de banana fitzy.

Vale malote como llamarlo de alguna forma es como una madre.

Bien, bien, bien vale, pero los malos del anime banana sí, bueno, malos entre comillas.

Pues me voy, me lo voy a, me lo voy a estudiar alguna cosa más que me recomiendan seguir por estética. Él te pregunta por dística que a ti te ha llamado la atención por estética.

No sé, hombre, a mí me ha gustado mucho lo de Fullmetal Alchemist Vuelvete. Alguien me dice es muy buena, pero tropa solamente la de Edward es protagonista, que es así como Austin Spank.

Sí, es verdad. Para Paradox Gil a mí me recordaba un poco el rollo Stimpy casi estampan un futuro. En qué se inspiró para crearlo? De dónde salió la idea? La base, la idea inicial? Hay muchísimas. Hay muchísimas influencias, de muchísimas tendencias que están en eso. En ese vestido. O sea. Por una parte. Por una parte hablamos del uniforme de. Debía escribir esas mangas que son así como las alas. E tiene un cuerpo que es un patrón original del siglo XVI.

Eh. Está un poco inspirada en estas lolitas. En las muñecas de porcelana. Sí, sí, sí. Buscamos una textura de camisa de fuerza con las hebillas, que fuera algo que fuera como un poco moda, pero que fuera ortopedia. Ha habido un montón de un montón de cosas que hemos puesto en el mismo, en el mismo traje.

Lo de la camisa de fuerza yo sí que lo había croa con la con las correas me recuerdo, no sé por qué a vestidos de novia me querían ambientan también. Alguna en algún punto vas? Quizá los vestidos de los vestidos que llevaban por la noche, que llevan esos camisones que tienen 40 metros de tul, que están un poco inspirados en esa mesa, en esa cosa nupcial. Bueno, pues ya por mi parte nada mal, ya vamos a tener que cerrar porque tenemos la entrevista hora y dos minutos.

O sea, no por la hora, eh, que sino por la reunión que tenemos virtual con el colegio de Rebeca.

Bueno, no descarto el profesor y un par de compañeros el profesor y nos vamos a tener dos horas ahí para contarnos nada.

Quizá para decirnos oye, pues nuestros hijos están encerrados en mitad táctica de fútbol. Pero permítanme, Rebecka, una última cosa que siempre quiero hacer y y nunca me acuerdo.

Un saludo. Porque a mi me hace gracia que tenemos un oyente en unos países. Hay un oyente que tenemos siempre en Vietnam, uno lentes en los Emiratos Árabes, queremos un oyente en Irak.

Si queremos un oyente en Japón, a ti te quiero más y un oyente en los tres no me acuerdo.

En Morocco también te queremos. Y a mí me hace mucha. Entonces, para esos oyentes aislados que tenemos de verdad, un saludo. Porque me sorprende, la verdad, me sorprende muchísimo que tengamos un oyente en cada uno de esos países. Oye, y están ahí. Episodio tras episodio de Rebeca.

Y en Irlanda, también amiga de Greg. También al de Irlanda.

Bueno, Alberto, muchísimas gracias. Un placer. Lo hemos pasado genial.

Seguiríamos segregamos un rato más aquí para alguna especial? Podemos llamarlo verdad? Reubica.

Como por ejemplo el que acabamos de hacer de Halloween para una especial de Navidad de Navidad. Para hablar de los mejores trajes de Santa Claus, de los Reyes Magos.

Me uniría a mí porque me tenéis que avisar para que me lo prepare. Sí, sí. Muchísimas gracias. Yo la verdad es que me lo he pasado. Me lo he pasado muy bien.

Sus mamás muy bien, muy interesantes y muy divertidas, que es con lo que se puede ser una chica buena, yanky, que a lo mejor repararme mis insultos para mi padre cada episodio tras episodio buscando por internet a ver que el post busqué, busqué mejor porque se repite.

Quiero repite porque me gusta. A ver si alguien reacciona de la misma forma que me hace gracia.

Pues aquí para echar por pues hombre, algún insulto más moderno. Ya déjelo hablar en el caso, por favor, señora cotorra. Antes no preguntaba y ahora no calla que ya.

Pero quieta, quieta, quieta, con la silla, quieta, quieta. Alberto Bueno, sí, ya ve. Pues eso. Pues nada, muchísimas gracias. Te avisamos. Vale, no te preocupes. Le avisamos.

Perdón, le avisamos. Y por mi parte, nada más. Un saludo a todos.

Adiós, humanoide. Hasta la próxima.

Un saludo. Un abrazo grande. Chao.